设为首页收藏本站

华工象棋论坛

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

搜索
查看: 8042|回复: 12
打印 上一主题 下一主题

写诗先要过三关

[复制链接]
跳转到指定楼层
1#
发表于 2006-2-11 09:15:00 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式


写诗先要过三关
诗比起任何文学样式,形式艺术更为见重,而旧体诗与新诗之别,形式艺术是最为显著的因素。撇开世界观、人生观以及素养、性格、志趣、情感种种根本性问题不说,旧体诗作者必须首先着重地掌握形式艺术,这是不言而喻的。对此归纳为过三关。
一、语音关
语音关。也就是格律关,包括平仄律、韵律及体式牌谱,这是旧体诗词形式艺术的基本,以此形成诗词外部结构---即语音流的节奏感、声律感、平衡与参差感等等。这是创作旧体诗词的“天下第一关”,不过此关根本就写不出典型的旧体诗词。这已是共识。可以说至今绝大多数写旧体诗的人都在此关下徘徊,费尽心机。但也因此造成认识上的错位,把它强调到绝对化的程度,以为过了这一关,诗就完成了;反之又认为不合格律就根本不是诗了,须知,诗词也是从无格律演变为有格律的,一些非格律诗流传下来优秀篇章也比比皆是。不错,格律诗词是自唐代以后逐渐成为一种“正统”文人诗词。因这种认识造成的心态,促使许多诗人在格律面前束手束脚,皓首穷径,浪费了不少精力,有的人到底也写不出一首真正的好诗来。如果你偶然领悟一个绝好的句子,因为格律上的原因而放弃他,或换一个、几个字来调整它的平仄而破坏了原意,也实在可惜,在这种情况下可以挣脱格律的约束(但应把握在律诗规则中最忌讳的毛病不能迁就),也不要因为遵循格律而害了诗意。因为格律是最外在的,最易被人察觉、辨别的,因此必须首先纠正上述错位,解除学诗者的紧张、偏执心态。第一关必须过,但“第一”不是“唯一”。过了山海关,长城还有万里长呢。
二、语义关
语义关。也就是文字关,咬文嚼字关。现有几种偏向:1)好古、仿古,专挑古奥僻涩的古文言来用,还有人专爱堆砌僻典,一是认为这才是“主雅”,二是以此炫博。2)无视文法,为了凑五言七言,或迁就平仄的韵律,造句时完全不顾文法,出现我们常看到的“群远足”、“鉴前头”、“兴戍技”、“威却敌”等等句不通、意不明的词句。写旧体诗,因为格律限制,也有的是为了强化弱化表现的需要,错列、省略、变性、假借之类的文学调整,古今难免,有时是必要的,但必须:一注意文法,二符合习惯,不可胡乱堆垛。例如,古人有“风雪夜归人”句,原意是“风雪人夜归”,为了押韵,才将语句倒置,但意思没有变,大家一看就明白,也符合文法。如果为了顾忌韵脚把“杨柳”倒置为“柳杨”、黄鹂”不能颠倒为“鹂黄、把“山水”倒置为“水山”就未免有些牵强,甚至读起来有些滑稽。3)陈词滥调太多。有几种原因,一是传统积累丰厚,许多词藻已达极致,许多意象已达定格,古诗读多了的人,提起笔来,不假思索便函顺笔而下了。二是约定俗成的社会浒语言的互感互侵。三是政治概念语言及其相沿成习的定格象征语言。这三种语言汇成了当代诗词取之不尽的水库,实在是一种灾难。这也是当代诗词精品较少、许多诗令人感到千篇一律的原因之一。究其根源,还是缺乏独创、首创精神;其次是素养低,掌握词汇少,却又不惯于低头从群众中寻觅;还有就是政治上的余悸,用现成的保险、方便以及炫博等等心理障碍。这是诗人的又一大关,此关不过,哪能写出好诗来呢?
三、语气关
语气关。有位学员,诗词写得不错,格律固然严谨,并且言从意顺,字字到位。据他说,每写一首诗,都要摊牌修改,甚至废寝忘食,还要请教别人,一字一句地推敲、锤炼。在肯定他的上口之余,总觉得有某些不足,味之再三,最后才司察到,是因为太“实”,诗中每个字,都似乎是咬着牙嘣出来的。读去,有金石感,总体效果上却缺乏贯通之气势。譬如农田,泥土太板实,庄稼长出来又瘦又硬,不神气。他前两关是过了,过得挺实在,却没有过好这第三关——语气关!那么,此关怎么过呢?固然要首先注意诗的总体效果,立意新、深,结构顺、达,不要停留在讲究格律和咬文嚼字上;同时,更要注意语言的气势通。怎么能贯通?大而言之,要注意语言的个性化、生活化、大众化,提倡戛戛乎独造,自然便有了神彩。小而言之,就是要注意实字虚字的合理化安排。板实的泥土要掺水掺沙才透气;景物密集的画面,要留出虚白以相补相生,太实太密的诗句,也要加上些虚字来传神,来气势化。在这方面,口语是诗人锻造语气的重要借鑑与源泉。这样,才算走完了长城。
每位诗人,都起码要具有“过三关”的决心、勇气和本领。写每一首诗,都要拿出“过三关”的魄力和耐力。如果诗人们都能以“过三关”的姿态投入创作,以锻炼能力,积累经验,我们诗坛的态势必然会改观,我们必然会看到像长城那样的龙虎之姿、蜿蜒之势的妙篇佳作,风起云蔚于我们的诗苑。
(摘自《中华诗词》2002年第二期)
分享到:  QQ好友和群QQ好友和群 QQ空间QQ空间 腾讯微博腾讯微博 腾讯朋友腾讯朋友
收藏收藏
2#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:18:00 | 只看该作者


律诗:属于近体诗了,格律非常严密,每首八句,四韵或五韵。第二,四,六,八句押韵
首句可押可不押,一般压平声韵,不许换韵,第三句和第四句,第五句和第六句
必须对仗。每句的平仄都有规定,分五言和七言,凡是超过十句的就称排律。
五律:
仄起
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。

平起
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
七律
仄起
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

平起
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
三韵律:每首六句,隔句押韵,共押三个字的韵。
排律:是把律诗延长了,最少十句,最多我见过200多句的,句数必须是偶数,
除了首末两联,上下句都要对仗,一般是五言,在题目上一般标明韵数。
绝句:每首四句,平韵,仄韵都可,平仄和押韵都有规定,五言和七言为主,也
有六言,叫六绝,但很少见。
五绝
仄起
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
平起
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
七绝
仄起
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
平起
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
诗歌声律上的八种毛病,是南朝沈约总结的:
1:平头:五言的第一,二字不得与第六,第七相同。
2:上尾:第五字不能和第十字同声(连韵除外)
3:蜂腰:五言诗第二字不能和第五字同声。
4:鹤膝:第五字不能和第十五字同声。
5:大韵:指如新韵,在上九字不能有人,津,邻,身,陈等,就是说不能犯韵。
6:小韵:指除了韵以外,不能九字之间互犯。
7:旁纽:指五言中不能声纽之字,如有月,就不能有鱼,元,阮,愿等字。
8正纽:一句中不能四声相纽,如有壬,就不能有任,衽,人字。

3#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:20:00 | 只看该作者


词韵简编
注:填词的韵以部论,邻部不能通押,如第一部和第二部就不能混押;诗则只能取其中之一韵,如【一东】,则不能混用【二冬】的韵,除了诗的第一句,可用邻韵,但有的相隔也非邻韵,如【三江】和【四支】,这词韵中有些【十灰[半]】,则在写诗中可押另一个[半],这点大家可从词韵的邻部查到。
第一部
平声:一东二冬通用
  
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
  
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
  
仄声:上声一董二肿
去声一送二宋通用
  
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
  
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
  
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
  
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设,名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
  
第二部
  
平声:三江七阳通用
  
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
  
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
  
仄声:上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
  
【三讲】讲港项棒蚌耩
  
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷
  
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
  
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
  
第三部
  
平声:四支五微八齐十灰[半]通用
  
【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
  
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀
  
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
  
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓
  
仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]
去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
  
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
  
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
  
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡
  
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿
  
【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
  
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽
  
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
  
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
  
【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]
  
第四部
  
平声:六鱼七虞通用
  
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
  
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚
  
仄声:上声六语七虞
去声六御七遇通用
  
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
  
【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
  
【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯
  
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
  
第五部
  
平声:九佳(半)十灰(半)通用
  
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
  
【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
  
仄声:上声九蟹十贿(半)
去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
  
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
  
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥
  
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
  
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
  
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
  
第六部
  
平声:十一真十二文十三元(半)通用
  
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
  
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
  
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
  
仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)
去声十二震十三问十四愿(半)通用
  
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
  
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫
  
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
  
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
  
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词](扌文)拼奋郓捃靳
  
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)
  
第七部
  
平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用
  
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖
  
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
  
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
  
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
  
仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣
去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
  
【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰
  
【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
  
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈
  
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻
  
【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽瑗媛圈[猪圈]
  
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词,独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
  
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮
  
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]
  
第八部
  
平声:二萧三肴四豪通用
  
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
  
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
  
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)
  
仄声:上声十七筱十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
  
【十七筱】筱小表鸟了晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了
  
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]
  
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲
  
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]
  
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
  
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗
  
第九部
  
平声:五歌[独用]
  
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡
  
仄声:上声二十(上加下可)
去声二十一个通用
  
【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]
  
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]
  
第十部
  
平声:九佳(半)六麻通用
  
【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
  
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
  
仄声:上声二十一马
去声十卦(半)二十二(礻马)通用
  
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
  
【十卦(半)】卦挂画[图画]
  
【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘
  
第十一部
  
平声:八庚九青十蒸通用
  
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠
  
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
  
【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
  
仄声:上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
  
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并犷眚憬鲠
  
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并等鼎顶肯拯謦刭溟
  
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
  
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
  
第十二部
  
平声:十一尤[独用]
  
【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]
  
仄声:上声二十五有
去声二十六宥通用
  
【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]
  
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]
  
第十三部
  
平声:十二侵[独用]
  
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)喑黔(上山下钦)
  
仄声:上声二十六寝
去声二十七沁通用
  
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈葚禀噤谂怎恁饪覃
  
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊
  
第十四部
  
平声:十三覃十四盐十五咸通用
  
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]
  
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉
  
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺(搀左换山)
  
仄声:上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
  
【二十七感】感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄
  
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷
  
【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范
  
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
  
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫
  
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
  
第十五部
  
入声:一屋二沃通用
  
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副
  
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
  
第十六部
  
入声:三觉十药通用
  
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
  
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
  
第十七部
  
入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
  
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)
  
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
  
【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]
  
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
  
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕
  
第十八部
  
入声:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
  
【五物】物佛拂屈郁乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
  
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)
  
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
  
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
  
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫),齐、锡韵同]批[齐韵同]
  
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]
  
第十九部
  
入声:十五合十七洽通用
  
【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿
  
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]


4#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:26:00 | 只看该作者


律诗的章法

所谓章法,就是一首诗谋篇布局的方法。

律诗共八句,两句为一联。根据各个联的位置,一般习惯上称为首联(即诗的前两句),颔联(又叫承接联,即第三、第四句),颈联(又叫转折联,即第五、第六句),尾联(即第七、第八句)。除了正常的格律以及粘对的要求外,中间两联要求对仗。有时由于首联已经对仗了,颔联可以不对,称为偷春体。但颈联是一定要对的。

律诗讲究起承转合。律诗如此,绝句也是一样。起承转合四项任务,一般分由四联分别来完成。所以,首联又可以叫起首联,颔联叫承接联,颈联是转折联,尾联合,就是收尾。

写一首诗,也同于做一篇文章,必是先有写作的目的,想写什么,打算怎么样写,主题是什么,想达到什么样的目的。为了保证思路完整,脉络清晰,让读者读着明白,就需要好好地安排章法。先交代什么,后交代什么,这顺序不能乱。如果是见到什么写什么,想到什么就说什么,势必会造成文理的混乱。你写不明白,读者就没办法读明白。有时作者写的东西,作者心里是很清楚的,可是读者却把握不住作者的思路,其原因可能就是章法出了问题。可见,起、承、转、合,是很关键的。

所谓起,就是把想要说的事情,想一个办法开个头。用这个话头,来引出下面想说的话来。
所谓承,就是承接开头的话题,自然地按着顺序往下说。

所谓转,就是不能一味地自说自话,全是流水帐,要制造些波澜。表面意思是往远了扯,但内在的联系是紧密地含在里面的。

所谓合,就是不能话题扯得过远,要结束了,总要回过头来,做个总结,才算完整。

尤其是中间两联,出句与对句之间,要尽量说不同的方面,不要内容太近或相同。内容太近和相同就是合掌了。颈联在颔联的基础上要发展,要递进,避免说同一层面上的事情。只有递进一步,发展一步,结尾才好结出更有意义的思想或感受。

我们以写景诗为例,来说明一下这个问题。假如我们写春游,首联可以写春游的目的或者是游览的地点或者是时间、原因等等。这时候人物可以出现,也可以不直接出现,而是通过下面的描写来暗中交代人物的出现。通过人物的眼睛,去观察眼前的景物,用笔把眼前的景物描写下来,可以是眼中看到的,也可以是耳朵听到的。开始交代了春游的时间、地点、目的等等,接下来交代眼前景色,读者就可以自然地跟着作者的笔触,就象实地春游一样,如眼亲见。这样的承接就自然且脉络清晰。到了转折的时候,我们可以跳荡一下,或者把眼前的景物换个视角来表达,或者干脆写由眼前景物所产生的感慨、联想,似乎是离开了刚才的画面,但却和眼前的画面有很紧密的联系。到了结尾的时候,把这些感受通过某种办法强调一下,直接传递给读者,想办法回到开篇游览的内容,或者使全篇推向一个新的高度。需要注意的是,颈联和颔联一定要有所区别,如果颔联是风景,颈联最好离风景远一点,否则就原地踏步,不能给读者更多的信息,浪费笔墨。如果非要继续写景的话,也要安排一下次序,比如颔联写远的,颈联写近的。颔联写现在,颈联写过去。颔联写虚的,颈联写实的。颔联写辽阔的、粗犷的,颈联写具体的细致的。颔联如果是面,颈联则可以精确到点。颔联写实实在在的景色,颈联写由眼前景色产生的联想或者心理体验等等。总之,必须要有明显的区别才好。

下面我们以白居易的《钱塘湖春行》为例,来具体说明一下:

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

因为题目里已经交代了地点钱塘湖,时间是春,所以下面对于时间和地点的交代就不是很重要了,而是以另一种方法出现。首联“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”就是很好的起。它承接题目说话,先交代作者游览的地方是“孤山寺北,贾亭西”,这些都是钱塘湖的具体风景名胜,而且继续描写“水面初平云脚低”这样一个很自然美好的画面。接下来就是眼前具体的景色“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”。这样的思路前后是连贯的,脉络是清晰的。下面虽然继续以景物为重点,但是作者把景色提高了一个档次,来写作者对景色的细致观察,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,这就明确的告诉我们,这是初春时期的钱塘湖。而这细致的描写里,包含了一种宁静、恬淡的心情在里面,它和颔联的不同是很明显的。结尾在前面的细致入微的描写上,进行总结,“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”最爱两字是行文的目的,写明作者对眼前景色的喜爱。最后一句再次对景色从另一个视角进行描绘,主要以色彩烘托,以景色做结,显得轻快明丽。

律诗的章法,当然不是这样一种单一的形式。这首作品采取了正叙的手法。除了正叙外,还可以倒叙和插叙等等。

杜甫的《登高》就是典型的倒叙手法。

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。首联就是登高之后的眼前景。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。颔联在眼前景的基础上递进描写,增加了宏阔、悲壮、苍凉的气氛,已经不单单写景。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。简单交代了作者登高的目的和原因以及背景。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。最后总结,以心情来结尾。

因为题目是登高,读者很容易明白前边是登高以后的眼前景色,并不觉得这一上来就出现的景色是突兀的,到了颈联才泛泛地交代登高的原因背景,这种方式是颠倒过来的,这就增加了叙述过程的波澜,使得文章的结构跳荡、起伏。

孟浩然的《与诸子登岘山》可以看作是插叙的例子。

人事有代谢,往来成古今。一上来先发感慨,但感慨的原因尚未交代。
江山留胜迹,我辈复登临。这里才交代原因、人物。这个交代是插进来的。
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。转折的时候,却写眼前景色。这一联,实际是承接首联的感慨,补充感慨的原因的。
羊公碑尚在,读罢泪沾襟。结尾交代写作的目的,原来是怀古,怀的是羊公。

初学者在一开始,最容易把握的是正叙的手法。等章法熟悉了之后,可以适当地尝试其它叙述手法。

但不管什么样子的叙述手法,只要心中有一跟明确的线索可以贯穿起来,就是清晰的。作者的思路,一定要让读者能够把握,这就是章法安排的主要目的。

值得提醒大家注意的是,题目也是很重要的一环。有时题目里明确地安排了重要的线索,正文的章法安排是基于题目的交代而进行的,所以读懂题目非常重要。有些初学者对题目不够重视,随便安个题目拉倒,这样的作品不仅浪费了题目,也是不懂章法安排与题目的关系。

有些问题与章法有紧密的联系,比如诗眼和警句,再比如写作的技巧或者手法,还有题材不同章法各异等等。甚至包括律诗的对仗问题,这些应该归结到法度的问题。限于篇幅所限只能后面再探讨
5#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:27:00 | 只看该作者


绝句的章法和构思

绝句的章法与律诗章法有许多相同之处,都是起承转合四个步骤。但也有许多不同。一般来说,律诗的起承转合分别由一联来承担。而绝句是分别由一句来承担。就是首句起,第二句承,第三句转,第四句合。

律诗的章法比较好把握,波澜不需要太大,精彩之处一般体现在中间两联上,大开大阖,主要以铺陈为主。比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年”,比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头”,比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”,都是如此。这些铺陈,不一定都以气势取胜,但却以气韵取胜。出句和对句之间的开合、跳荡,或绵绵荡荡,或惊心动魄。而绝句是不需要,也不可能做到这一点的。

绝句的精彩之处,更多的体现在整体的构思上。起承转合之间,短短的四句话,要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小,不可能写的那么详细,但也必须交代明白,这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上,给人留下足够的回味。想写的内容当然是需要写出来的,但要在很短的文字上精心设计安排,取材、剪裁颇费脑筋。写细了,会浪费笔墨。写粗了,又可能交代不清。因此,必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝,就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思,是不可能出经典之作的。

绝句的章法固然也有很多的方法,但归结起来,可以概括为八个字:平起、顺承、跳转、妙合。

平起,就是起头的时候尽量心情平静,不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害,轻轻地开了头就可以了。顺承,和律诗一样,就是尽量承接的自然,缓缓地把感情向上推。跳转,就是要尽量使转折之笔荡开,造就波澜。妙成,好比抖包袱。尾句一出,中心亮明了,使人眼前一亮,然后拍案叫绝。

我们以杜牧的《赤壁》为例来说明一下。

“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”

我们知道,赤壁是个古战场。自古写这个题材的很多,但我以为杜牧的这一首与众多的同题材作品不同,有着极其经典巧妙的构思。起句交代作品所描写事件的起因,是因为捡到一块废铁,这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟,是一种武器。承接句进一步交代说,自己回家去清洗打磨,认出是古时留下的。至于是什么时候的东西,作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字,我们知道是三国时期的。这样,就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折,就是典型的跳转,作者在这里做了一个假设,假如东风不帮助周郎的话(会怎么样呢)?尾句合的甚为有意思,作者不说战争的结局会向相反的方向转化,而避重就轻地说二乔的命运。关于赤壁之战的种种说法,我们不用在这里详加陈述,二乔的结局在这里代指了战争的结局,这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征,而且有假设。全诗的技巧也主要体现在这里。前文我们提到过关于技巧的问题,这里的技巧是针对全篇而设立的,因此它是篇章的技巧,而不简单地是修辞。关于技巧的问题我们留待日后再详细讨论,这里只是顺便提一下,

需要注意的是这里的跳转。东风句的出现,在我们初读此诗的时候,你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系,似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候,才明白它的妙用。这就是转折的妙处,这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗,因磨洗而认前朝,进而想到东风,于是假设,最后妙结,这之间包含了作者的巧妙构思,令人叹服。
读者可能会问,写这样大的题材,当然可以做到波澜壮阔。如果是小的题材呢?其实,诗的技巧就在于作者的构思上,是诗人思力的体现。小的题材一样可以尽起波澜,关键在于作者如何把握。比如杜牧的绝句《过华清宫》。

长安回望绣成堆,起句紧扣题目,因为是过华清宫,因而从长安入手就是很平的起笔,一点也不突然。回望的,是绣成堆,风景优美。

山顶千门次第开。纳入诗人眼帘的,不仅仅是风景,还是山顶的一道道的门,它们依次打开。当然,这不是真的望见,而是一种想象。杜牧过华清宫旧址,过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇,这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性,同时也不乏夸张的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门,而是一种夸张。但这个夸张不是全篇的技巧,而是修辞。因为它只对这一句起作用。

一骑红尘妃子笑,转折的也很别致。回望、千门开、妃子笑,这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出,联系就出来了。

无人知是荔枝来。原来是在说荔枝。这依次打开的千门,那么秩序井然,是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。了解荔枝以及这段历史的人,就知道这其中的厉害关系了。尤其是那个“笑”字,使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同,却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的,这也体现了诗的艺术力量。

说到这里,我们需要说一下,诗,尤其是绝句,它的线索是很重要的。前面一首诗的线索是战争。这一首诗的线索是荔枝。看似关系不大的四句,通过线索联结到一起,似散实连,这是绝句章法的关键。

我们还可以用李商隐的《夜雨寄北》来举例说明。

君问归期未有期,接到妻子的来信,问我归期。可我实在不知道归期在何时。
巴山夜雨涨秋池。我现在在巴山,秋天的夜雨很大。
何当共剪西窗烛,什么时候我在和你一起剪烛西窗呢?
却话巴山夜雨时。那时我再向你述说巴山夜雨时,我是怎样在相思中度过象今天这样孤寂的夜晚的。

全诗的起承转合都很平淡,但依然可以清晰地分出四个部分之间的脉络。前两句都是写现在,第三句用幻想加疑问的方式写将来。结尾虽然还是沉浸在对将来的幻想之中,却已经结了,表明这是现在的想象。这首诗的主线当然就是相思之情了。因为相思,作者的妻子来信问归期。因为相思,作者雨夜不寐。因为相思不寐而展开幻想,进而设想一个美好的相聚的场面。

绝句的章法千变万化,但主线是不可缺少的,起承转合也是不可缺少的。有人曾经问我,难道诗都是要起承转合的吗?有没有不是这样安排的呢?

一般来说,起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行,都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的,只是它们变化更大一些。长篇古风更接近于文章的体裁,开头、故事的发展、波澜、结尾,更要环环相扣。它们更需要明确线索,有的还不只是一条线索,有时是一明一暗,有的是两条明线。没有线索的贯穿,不可能把一个复杂的事情写清晰。而诗的起承转合,说到底其实就是线索的设置和安排问题。

但是也有例外。比如杜甫的名篇《绝句》“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”全诗是一个完整的春天的画面,这里就没有起承转合的安排。只有动静结合的技巧。前两句是静景,后两句是动景。动静之间婉转和谐。再比如《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”第一句是点,第二句是线,第三第四句是面。点、线、面的结合,组成四幅画面。但这样的诗虽然好,可惜没有多少实际的意义,我们看不出作者写作的目的和意义到底是什么。尤其“迟日江山丽,春风花草香”,一丽一香,有些直白,没有多少精妙之处,内容显得空泛。读完之后,虽然也有许多美的联想,但回味不足。所有的意义都在字面上交代清楚了。这样的诗也可以欣赏,但不宜学。因为缺少波澜,写的再好也是浅的。

通过对律诗和绝句的章法的介绍,下面不得不引出一个重要的问题,就是诗眼的安排。关于诗眼,这是个很广的话题,我们只能留待后面来述说。

6#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:29:00 | 只看该作者


诗和诗眼

俗话说,眼睛是心灵的窗户。一首诗里,有时候会有一句非常关键的话,对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨,起着非常重要的昭示的作用,这就是诗眼。有人说诗眼就是炼字,某句话里的某个字炼的好,使得全句增色,这个字就是诗眼,比如王安石的诗中名句“春风又绿江南岸”的“绿”字。但我以为,这不是诗眼,这只是眼字。
诗眼,一般来说有两种情况。一种是因为诗的结构过于复杂,因此需要在某个地方加以提示,以帮助读者理清作品的思路。有个时候,是作者的思想或者诗的主题不好明确交代,需要在某个地方加以提醒或暗示。这样的情况,就需要诗眼。
有一个问题需要说明,那就是并不是每一首诗都需要诗眼。大多数诗是没有也不需要诗眼的。诗眼只根据需要而使用,不需要特意安排。
一首诗的诗眼如果需要的话,可以在合适的地方加以安置。以律诗为例,分四联,因此,诗眼可以安排在诗的任何一联里。我们举几个例子来加以说明。
首联安排诗眼,比如笔者的《秋兴二》。
家在最高楼上住,惯听天外淌秋声。边城鼓角几时起,朔漠悲笳何处鸣。司马书来先泪下,沈园柳老倍心惊。诗人自是多情客,且为情多痛一生。
这首诗刚发在网上,许多人的评论是:起的高古,后面不知道转哪去了。其实在首联里已经安排了诗眼,读懂了首联,相信全篇皆通。因为家在最高楼上住,所以夸张地说:惯听天外秋声。其实地球上分四季,天外秋声为何物?此说似乎不通。因此这里暗指的是一种幻觉,说的是历史长河里的旷古之音,也就是说在感怀历史。明白了这一层,你就可以很清晰地理解了接下来的两联,是四个典故,都是与诗人有关的,一个讲边塞之苦,一个讲去国怀乡之痛,一个讲朋友相思之苦,一个讲悼亡之痛。结尾的两句边转边收,就更容易理解了。在这首诗里,我就章法做了个尝试,不说成功与否,但就整个诗的脉络而言还是清晰的,关键在于首联的诗眼的安排。
也有在颈联安排诗眼的。比如江西熊盛元先生写河西走廊的诗(题目记不太确切,不加了)。
不到河西旧走廊,更从何处味苍凉。一川沙石驼铃碎,万里风烟塞草荒。云缀天心难化雨,愁生芒角欲撑肠。萧萧红柳今如昔,只有衣裳异汉唐。
这首诗初看以为就是一首记游的诗,其实不然。关键的地方在于第五句,那“云缀天心难化雨”,写的不是自然现象,是在讽刺历代的统治者都喊着要重视边疆,却空有好的政策,最终落实不了,致使这里到今天还是如此荒凉。这一句交代了作者写作的真实目的,看不透,全篇朦胧,欣赏便只能处于低层境界。
尾联安排诗眼的比较多,既然开了头,干脆就再举一个笔者自己的例子。比如笔者的《秋兴三》,就是在结尾安排诗眼的。
时逢三五怕团圆,酒欲消愁今更难。两地清宵期共度,一天明月好同看。花前顾影怜卿瘦,柳下偎人觉臂寒。梦醒但余环佩响,最高楼上夜犹阑。
怕团圆是怕别人团圆而自己不得团圆,中秋团圆日便格外寂寞,因而借酒销愁。期共度自然是不能共度,是希望而已。但接下来的花前顾影和柳下偎人又是怎么回事呢?答案在结尾。梦醒之后犹觉闻得环佩响,说明那其实只是梦中的情节。联系前面的借酒销愁,自然是酒后入梦。有人说“环佩”二字泥古了,因为现在没人再戴环佩。先不说此说是否成立,单就梦中情节,其实是不能与现实相比拟的。梦中情节多怪诞,现实中的相会幻想在梦中,今人变成了古人的形象,醒后如闻环佩之音,无论如何是说得通的。
颔联包含诗眼的情况比较少,盖因大多以承接为主,顺其自然地交代下来的缘故。但我们前面举过的孟浩然的《与诸子登岘山》的例子,其实就可以看作是颔联包含诗眼的代表,读者不妨自己找来对照一下。
绝句里的诗眼也是很多的,比如“忽见陌头杨柳色”(王昌龄《闺怨》)。再比如“不得到辽西”句(金昌绪《春怨》),也是诗眼。因为辽西是良人远征的地方,诗中的女主人公只有梦中才能与丈夫相会,却被黄莺的叫声惊破了,因此喊打。如果不知道“辽西”的内涵,全诗又如何懂呢?
需要区别的是,同样是为了交代内容的需要,有的在作品的题目里加入某些信息,有的在序言或者后记里说明,这也帮助读者理解作品的主旨和理顺作品的脉络思路,但与诗眼无关。
诗眼,有的时候与警句相同。比如“直把杭州作汴州”(林升《题临安邸》)。这一千古名句不仅是警句,还是诗眼。但警句不一定都是诗眼,比如“不识庐山真面目,只缘身在此山中”(苏轼《题西林壁》)就不能说是诗眼。
我们了解了诗眼的特点和用途,在今后自己的创作中不妨加以使用,一是为了章法和脉络更加清晰,一是可以在含蓄的基础上揭示主题。尤其那些《无题》类作品,因为诗以外的信息很少,适当使用诗眼来交代些必要的信息,是很重要的。
7#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:39:00 | 只看该作者


一、古体诗和近体诗的基本条件

  五字一句的诗歌叫五言诗,七字一句的诗歌叫七言诗。常见的以五言和七言为多,但其实也可以三言、四言等等的。如果一首诗中,有不同长短的句子,就叫杂言诗。

  根据格律要求的不同,诗歌分为古体诗和近体诗两大类。五言古体诗简称五古,七言古体诗简称七古,如果是四句的古体诗可简称为古绝。我们一般所说的五绝或者七绝、五律或者七律,现在一般成为格律诗的专称了,与古体诗的简称得分清楚。

  古体诗对于格律的要求要宽得多,也好写。它的基本条件只有两条:一是每个句子的字数相等或者基本相等,而不计整首诗句数的长短,最短可以两句,最长可达数百句;二是偶数句(也就是第二、第四、第六等等。。。)必须押韵,这里的押韵相对自由,不必拘泥于古代的平水韵,完全按今韵都可以,并且平韵、仄韵均可,有时还可以换韵。除此之外,其它的条件可有可无。

  近体诗(格律诗)对格律要求十分严格。它的基本条件是:一是每个句子都要讲平仄;二是如果是律诗要运用对仗;三是绝句和律诗的句数和字数都是固定的,律诗一般为八句,超过八句的叫长律,也叫排律。这里只说八句的律诗,因为排律虽然更长,但道理一样。如果是五律就是每句五个字,每首八句,如果是七律就是每句七个字,每首八句;绝句必须为四句,如果是五绝就是每句五个字,每首四句,如果是七绝就是每句七个字,每首四句。一般绝句比律诗好写一点,道理很明白,它短。:)当然,要写好,难!四是格律诗押韵按古韵一般押《平水韵》,并且得押平水韵中的平声韵(即押上平声或者下平声的字),当然也有少数诗人有时候押仄声字,这一块我们暂且不计。另外,在一首诗中,只能从头到尾押一个韵,不能换韵。

二、五绝一看通

  (一)五绝的基本句式和基本格式

  五绝的基本句式只有以下四种:

甲:仄仄平平仄
乙:平平仄仄平
丙:平平平仄仄
丁:仄仄仄平平

  由这四个基本句式可以变化成五绝的四种基本格式:

  一是仄声起仄声收式:

仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

  二是平起仄收式:

平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

  三是仄起平收式:

仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

  四是平起平收式:

平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

  五绝的基本格式只有上面四种,可以看出,里面的句子都是上面所列的基本句式,很好记的。至于为什么这么排列句子呢?那是为了好听,因为这样排才听起来如同乐曲一样的抑扬顿挫、赏心悦目。好听是有一定道理的,详细的说来没有大用,不实用就不说了。

  虽然基本句式和基本格式只有四种,但由于在基本句式中,有些平仄可以根据某些条件变通,所以还会变化出好多种的五绝格式。这也比较容易掌握,因为变化不是特别多,只要记住基本句式,在它的基础上变就可以啦。

  (二)五绝基本句式中平仄的变通规律

  其实,七律、七绝、五律、五绝的平仄变通规律都是一样的。只不过,分开来说更一目了然罢了。:)等到我将五律、七律、七绝的变通规律都贴出来,到时一看就知道,原来,简单得就如同小学三年级的作文啊!:P

  在格律诗中,基本格式中的平仄有的不能随意改变,如果要变,变就叫“拗”,如果“拗”了,一般得有弥补的,否则不能乱变,这个弥补的字叫做“救”,当然有的拗是不用救的,下面详细说明。

  1、在甲句(仄仄平平仄)中,第一个仄声字可以自由地变为平声字,也就是说这个字不一定非要用仄声字;倒数第三个平声字可以用仄声字代替,这叫半拗,可救可不救。如果要救,把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了;倒数第二个平声字也可以用仄声代替,这个拗必须救,也就是说,这个位置一旦用了仄声字,那么,就必须将这一句的下一句的倒数第三字改为平声字来救。否则,不合格律。

  比如:挥手自兹去,萧萧班马鸣。挥字这个位置本应仄声,结果用了平声挥,它是允许的。自字这个位置本应平声,结果用了仄声自,所以用了“班”这个平声字来救,班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说,这两句诗的句式是“平仄仄平仄,平平平仄平”,它是从基本句式“仄仄平平仄,平平仄仄平”变化来的。

  2、在乙句(平平仄仄平)中,第一个平声字,可以用仄声字代替,但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如“木落雁南渡,北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄,仄平平仄平”,它是从“仄仄平平仄,平平仄仄平”的基本格式变化来的,其中“北”字拗,“江”字救。我们可以看到,“雁”字这个位置本应平声,也用了仄声,正如上面说的,这个字算半拗,可救可不救,但这里用了“江”字这个平声,等于把这个半拗的“雁”字一起救了。

  3、在丙句(平平平仄仄)中,第一个平声字可以随意变换平仄,没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字,但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说,就是倒数第二个仄声字如果变为平声字,那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字,道理一样。比如“无为在歧路,儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”,但倒数第一个应该用平声字的位置,它用的是仄声字“在”,所以,必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是:如果此句 平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后,一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了,反过来也是如此,如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了,那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字,而不可改为仄声字。

  4、在丁句(仄仄仄平平)中,第一个仄声字可以随意变换平仄,没有约束。比如李白的“白云还自散,明月落谁家?”,它是从“平平平仄仄,仄仄仄平平”的基本格式变化来的,其中“明”字这个位置应该用仄声,结果用了明这个平声字,也合乎格律,我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字,结果用了“白”这个入声字(仄声),我在上一段已经说过,也是允许的,合乎格律。

  总的来看,五绝就是那么简单。首先,掌握四种基本格式,然后就可以按格式填了;其次,在写的时候,有些平仄可以变通,它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中,说过的都能变,没有说过的,都不能变;第三,注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行,但切忌一会用平水韵,一会用今韵。);第四也是比较重要的一点,要注意押韵。这个押韵,我马上在下面单独说一段。

  (三)五绝的押韵(其实,所有的格律诗押韵都是一样的道理,知道五绝的,也就算明白了其它的)

  1、一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵,但如果诗的第一句最后的那个字是平声,那么这一句也应当押韵(那就是1、2、4句押韵,其中第一句可以只押邻韵)。比如韦应物的“秋夜寄邱员外”:

怀君属秋夜,
散步咏凉天。
空山松子落,
幽人应未眠。

  因为第一句是以仄声夜字结束,所以只有2、4两句押韵。

  2、押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声),并且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗,“天”字和“眠”字押韵,并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住了,虽然简单,但容易忽略。

  3、当诗的第一句是以平声字结束的时候,也要求最后这个平声字押韵,但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里,只要与2、4句押韵的字算相邻的韵就可以了,也就是读起来是平声,韵又相近就可。这种例子五绝中的我不记得,因为比较少。我举个七绝的例子来说明。比如卢梅坡的“雪梅”:

梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

  其中,2句与4句的章字与香字是押的平水韵中下平声“阳”字韵(翻翻字典就知道:P),而“降”字也算押韵,但它可以不用与章字、香字在同一个韵中,因为它所在的是诗的第一句,所以有些特殊的待遇,这个“降”(降伏的意思)字所在的是上平声“江”字韵。上平声“江”字韵虽然与下平声“阳”字韵在平水韵中不算一个韵,但比较相近,算邻韵,所以也可。

  好了,既然知道五绝的平仄规律,也知道如何押韵,我们就可以动手开始写五绝了。绝绝绝~~~~

三、五绝、七绝、五律、七律一看通。。得差不多:)

之所以上一部分要将五绝单独来写,是因为想写得明了一点。搞清楚了它,就知道诗的脉络了,这里就可以混在一起说了,省事。

  (一)近体诗(格律诗)平仄变通规则一览

  格律诗的基本句式(既包括五言的也包括七言的):

甲:(平平)仄仄平平仄
乙:(仄仄)平平仄仄平
丙:(仄仄)平平平仄仄
丁:(平平)仄仄仄平平

  眼睛瞪圆了,这个是不是与上一节里面的五绝基本句式有点相似?是的,如果去掉括号里的,就是五绝的基本句式了,其实也是五律的基本句式。如果加上括号里的呢?你想想看,该是什么?对啦,聪明!加上括号里的就是七绝或者七律的基本句式。

  我们已经知道五绝和五律基本句式的平仄变通规律了,现在来看看七绝或者七律的平仄是如何变化的。其实很简单,记住两条就可以了,一是《五绝一看通》里说的变化的位置,这里都适用,变化一样;二是这四种句式中的第一个字都可以随意变换平仄(这里我指的是括号中的甲、乙、丙、丁句的第一个字),没有约束。记住了吗?如果记住了,那么所有格律诗的变通规则就搞定了。可以归纳如下:

甲:平~平仄~仄平.平.仄
乙:仄~仄平.平仄.仄平
丙:仄~仄平~平平.仄.仄
丁:平~平仄~仄仄平平

  只要后脑勺带小辫~~的位置,这个字可以随意变成平或者仄声字,也就是说,如果原来是平声字,可以变为仄声字,相反也是,没有约束。数数看,这样的位置有几个呢?七个!

  只要后脚跟带小点点.的位置,这个位置可以变换平仄,但必须有弥补才行,也就是我在上面所说的拗和救。数一数可以知道这样的地方有六处。详细的如何拗如何救的情况已经在《五绝一看通》的平仄变通关系中说了,不再赘言。

上面所言变化有两个地方比较特殊,要注意,一是在甲句中有一个半拗,可救可不救;二是在丙句中可变的三个位置互相有所牵制,这都在说五绝的时候特别说明了,可以上溯参考。

  所以一句话,格律诗可以变通平仄的无处乎就是上述的十三处而已,其中有七处可以任意变,有五处如果要变就必须有救才行,还有一处如果变了算半拗,可救可不救。

  (二)关于押韵

  五绝、五律、七绝、七律的押韵规则都如五绝。

  (三)五绝、七绝、五律和七律基本格式一览

  基本格式如同在五绝中说的一样,都只有四种。如果一个字也不减,那下面的四种就是七律的基本格式。如果去掉括号里的前两个字,那下面的四种就是五律的基本格式。如果把每种基本格式拦腰切断,那么每种基本格式中留下来的上半部分就是七绝的基本格式。如果既拦腰切断,又去掉括号里的前两个字,那留下来的上半部分就是五绝的基本格式。明白了吗?嗯,聪明,明白了!!!

  1、

(平平)仄仄仄平平,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.

  2、

(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.

  3、

(仄仄)平平仄仄平,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.

  4、

(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平.
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平仄仄平.

  
8#
 楼主| 发表于 2006-2-11 09:40:00 | 只看该作者


五律平起:首句第一第二字均为平声
五律仄起:首句第一第二字均为仄声
七律平起:首句第二字必用平声
七律仄起:首句第二字必用仄声


五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)

五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)

五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)

五绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)

七绝平起首句押韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)

七绝平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)

七绝仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)

七绝仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)

五律平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)

五律平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)

五律仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)

五律仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)

七律平起首句押韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)

七律平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)

七律仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)

七律仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
9#
发表于 2006-2-12 08:21:00 | 只看该作者


学习~

10#
 楼主| 发表于 2006-2-13 16:42:00 | 只看该作者


词格律




说 明:
  - 表平声,| 表仄声,+ 表可平可仄。
  摘自《唐宋词格律》。

            十六字令

   又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字,三平韵。

            定  格
  -(韵) + | - - | | -(韵) - - |(句) + | | - -(韵)




             渔歌子

  又名《渔父》,二十七字,四平韵。中间三言两句,以对偶为宜。
            定  格
  + | - - | | -(韵) + - - | | - -(韵) - | |(句) | - -(韵) - - | | | - -(韵)


             忆江南

  又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。宋人多用双调。
            定  格
  - + |(句) + | | - -(韵) + | + - - | |(句) + - + | |- -(韵) + | | - -(韵)



             长相思

  又名《双红豆》,三十六字,前后片各三平韵,一叠韵。
            定  格
  + + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)
  + + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)



             浣溪沙

  四十二字,上片三平韵,下片两平韵,过片二句多用对偶。

            格  一
  + | + - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)
  + | + - - | |(句) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

          格 二(摊破浣溪沙)
  | | - - | | -(韵) - - - | | - -(韵) - | - - | - |(句)| - -(韵)
  + | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) - | | - - | |(句)| - -(韵)


             采桑子

  又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字,前后片各三平韵。添字格两平韵,一叠韵。

            格  一
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)

           格 二(添字)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)
  + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)



             眼儿媚

  又名《秋波媚》。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

            定  格
  - | - - | - -(韵) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)
  + - + | - - |(句) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)


             太常引

  四十九字,前片四平韵,后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。

            定  格
  + - + | | - -(韵) + | | - -(韵) + | | - -(韵) | + |(豆) - - | -(韵)
  + - + |(句) + - + |(句) + | | - -(韵) + | | - -(韵)| + |(豆) - - | -(韵)



             鹧鸪天

  又名《思佳客》,五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句)+ | - - + | -(韵)
  - | |(句) | - -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句) + | - - + | -(韵)


             小重山

  又名《小重山令》,调悲。五十八字,前后片各四平韵。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | |- -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)
  + | | - -(韵) + - - | |(豆) | - -(韵) + - + | | - -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)



             一剪梅

  双调小令,六十字,上下片各三平韵。每句并用平收,声情低抑。亦有句句叶韵者。

            定  格
  + | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)
  + | - - + | -(韵) + | - -(句) + | - -(韵) + - + | |- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)




             破阵子

  六十二字,上下片各三平韵。

            定  格

  | | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韵) + - + | -(韵)
  | | - - + |(句) + - + | - -(韵) + | + - - | |(句) +| - - + | -(韵) + - + | -(韵)




             满庭芳

  又名《锁阳台》,九十五字,前片四平韵,后片五平韵。

            定  格
  + | - -(句) + - + |(句) | + - | - -(韵) | - - |(句)- | | - -(韵) + | - - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) - -|(句) + - + |(句) + | | - -(韵)
  - -(韵) - | |(句) - - | |(句) + | - -(韵) | - | - -(句) + | - -(韵) + | + - | |(句) + + |(豆) + | - -(韵) -- |(句) + - + |(句) + | | - -(韵)


            水调歌头

  九十五字,前后片各四平韵。

            定  格
  + | | - |(句) + | | - -(韵) + - + | - +(句) + | | --(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) + || - |(句) + | | - -(韵)
  + + +(句) + + |(句) | - -(韵) + - + |(句) - + - | |- -(韵) + | - - + |(句) + | - - + |(句) + | | - -(韵) +| + - |(句) + | | - -(韵)


           凤凰台上忆吹箫

  九十五字,前片四平韵,后片五平韵。

            定  格

  - | - -(句) | - - |(句) | - - | - -(韵) | | - - |(句)| | - -(韵) - | - - | |(句) - | |(豆) | | - -(韵) - - |(句) - - | |(句) | | - -(韵)
  - -(韵) | - | |(句) - | | - -(句) | | - -(韵) | | -- |(句) - | - -(韵) - | - - - |(句) - | |(豆) - | - -(韵)- - |(句) - - | -(句) | | - -(韵)




             汉宫春

  九十六字,前后片各四平韵。

            定  格

  + | - -(句) | + - + |(句) + | - -(韵) + - + |(句) |+ + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - | |(豆)- - + |(句) + - + | - -(韵)
  + | + - - |(句) | - - | |(句) + | - -(韵) - - | - ||(句) + | - -(韵) - - | |(句) | - -(豆) + | - -(韵) - ||(豆) - - + |(句) + - + | - -(韵)



             扬州慢

  九十八字,前后片各四平韵,前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。

            定  格

  - | - -(句) | - - |(句) | - | | - -(韵) | - - | |(句)| | | - -(韵) | - |(豆) - - | |(句) | - - |(句) - | - -(韵) | - -(豆) - | - -(句) - | - -(韵)
  | - | |(句) | - -(豆) - | - -(韵) | | | - -(句) - -| |(句) - | - -(韵) | | | - - |(句) - - |(豆) | | - -(韵)| - - - |(句) - - - | - -(韵)


             沁园春

  又名《寿星明》。格局开张,宜抒壮阔豪迈情感。一百十四字,前片四平韵,后片五平韵,亦有于过片处增一暗韵者。

            定  格

  + | - -(句) | | - -(句) | | | -(韵) | + - + |(句) +- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)
  - - + | - -(韵) | + | - - + | -(韵) | + - + |(句) +- + |(句) + - + |(句) + | - -(韵) + | - -(句) + - + |(句)+ | - - + | -(韵) - - |(句) | + - + |(句) + | - -(韵)

注:前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句,前后片结
  尾并以一字领下四言二句,宜用去声字。




             如梦令

  又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字,五仄韵,一叠韵。

            定  格

  + | + - - |(韵) + | + - - |(韵) + | | - -(句) + | |

- - |(韵) - |(韵) - |(叠) + | | - - |(韵)




             点绛唇

  四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。

            定  格

  + | - -(句) + - + | - - |(韵) | - - |(韵) + | - - |(韵)

  + | - -(句) + | - - |(韵) - + |(韵) | - - |(韵) + |- - |(韵)


             卜算子

  双调,四十四字,上下片各两仄韵。慢曲八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵。

            格  一
  + | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -- |(韵)
  + | | - -(句) + | - - |(韵) + | - - | | -(句) + | -- |(韵)

          格 二(卜算子慢)
  - - | |(句) - | | -(句) | | | - - |(韵) | | - -(句)| | | - - |(韵) | - -(豆) | | - - |(韵) | | |(豆) - - ||(句) - - | | - |(韵)
  | | - - |(韵) | | | - -(句) | - - |(韵) | | - -(句)| | | - | |(韵) | - -(豆) - | - - |(韵) | | |(豆) - - ||(句) | - - - |(韵)



             忆秦娥
  又名《秦楼月》,四十六字,前后片各三仄韵,一叠韵,以入声为宜。

            定  格
  - + |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - + |(句) |- - |(韵)
  + - + | - - |(韵) + - + | - - |(韵) - - |(叠) + - +|(句) | - - |(韵)

           变 格(平韵)
  + - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - + |(句) || - -(韵)
  | - - | - - -(韵) + - + | - - -(韵) - - -(叠) + - +|(句) | | - -(韵)


             醉花阴

  小令,五十二字,前后片各三仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + | - - |(韵) + | | - -(句) + | --(句) + | - - |(韵)

  + - + | - - |(韵) | | - - |(韵) + | | - -(句) + | --(句) + | - - |(韵)




             木兰花


          格一(仄韵换韵格)

  | | | - - | |(韵) - | | - - | |(韵) - | |(句) | - -(句) | | | - - | |(韵)
  | | | - - | |(换韵) - | | - - | |(韵) - - | | | - -(句) - | | - - | |(韵)

           格二(仄韵定格)

  + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)+ | + - - | |(韵)
  + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵) + - + | | - -(句)+ | + - - | |(韵)

          格三(减字木兰花)

  + - + |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平韵) +| - - + | -(叶平)
  + - + |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(三换平韵) + | - - + | -(叶平)

          格四(偷声木兰花)

  + - + | - - |(仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(换平韵) + | - - + | -(叶平)
  + - + | - - |(再换仄韵) + | + - - | |(叶仄) + | - -(三换平韵) + | - - + | -(叶平)

           格五(木兰花慢)

  | - - | |(句) | - |(句) | - -(韵) | + | - -(句) + -| |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | | - -(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)
  - -(韵) | | + -(韵) - | |(句) | - -(韵) | + | - -(句)+ - | |(句) + | - -(韵) - -(韵) | - | |(句) | - - | | |- -(韵) - | - - | |(句) | - | | - -(韵)

             鹊桥仙

  五十六字,上下片各两仄韵,亦有上下片各四仄韵者。

            定  格

  + - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | --(句) | + |(豆) - - + |(韵)

  + - + |(句) + - + |(句) + | + - + |(韵) + - + | | --(句) | + |(豆) - - + |(韵)




             钗头凤

  又名《折红英》,六十字,上下片各七仄韵,两叠韵,声情凄紧。

            定  格

  - - |(韵) - - |(叶仄) | - - | - - |(叶仄) - - |(换仄)- - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶二仄) |(叠)|(叠)

  - - |(叶首仄) - - |(叶首仄) | - | - - |(叶首仄) - -|(叶二仄) - - |(叶二仄) + - - |(句) | - - |(叶二仄) |(叶二仄) |(叠) |(叠)




             蝶恋花

  又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调,六十字,上下片各四仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -- | |(韵) + - + | - - |(韵)

  + | + - - | |(韵) + | - -(句) + | - - |(韵) + | + -- | |(韵) + - + | - - |(韵)




             渔家傲

  双调,六十二字,上下片各五仄韵。

            定  格

  + | + - - | |(韵) + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵)- + |(韵) + - + | - - |(韵)

  + | + - - | |(韵) + - + | - - |(韵) + | + - - | |(韵)- + |(韵) + - + | - - |(韵)


             青玉案

  六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。

            定  格

  + - + | - - |(韵) | + |(豆) - - |(韵) | | - - - | |(韵) + - - |(句) + - + |(韵) + | - - |(韵)

  + - + | - - |(韵) + | - - | - |(韵) | | - - - | |(韵)+ - - |(句) + - + |(韵) + | - - |(韵)




             满江红

  九十三字,前片四仄韵,后片五仄韵,一般用入声韵。声情激越,宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵,情调俱变。

            定  格

  + | - -(句) - + |(豆) + - + |(韵) - | |(豆) | - - |(句) | - + |(韵) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韵) + ++(豆) + | | - -(句) - - |(韵)
  + + |(句) - | |(韵) - | |(句) - - |(韵) | - - + |(句)| - - |(韵) + | + - - | |(句) + - + | - - |(韵) + + +(豆)+ | | - -(句) - - |(韵)

           格二(平韵格)

  - | - -(句) + | |(豆) - | | -(韵) - + |(豆) | - - |(句) + | - -(韵) + | - - - | |(句) + - - | | - -(韵) | +-(豆) + | | - -(句) - | -(韵)
  - + |(句) - | -(韵) + + |(句) | - -(韵) | | - - |(句)+ | - -(韵) + | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) | + -(豆)+ | | - -(句) - | -(韵)




             声声慢

  九十七字,前后片各五仄韵,用入声部韵。

            定  格

  - - | |(韵) | | - -(句) - - | | | |(韵) | | - - - |(句) | - - |(韵) - - | | | |(句) | | -(豆) | - - |(韵) || |(句) | - -(豆) | | | - - |(韵)

  | | - - - |(韵) - | |(豆) - - | - - |(韵) | | - -(句)| | | - | |(韵) - - | - | |(句) | - -(豆) | | | |(韵) || |(句) | | | - | | |(韵)


             念奴娇

  又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。一百字,前后片各四仄韵,用以抒发豪壮感情者宜用入声韵部。

            定  格

  + - + |(句) | - + + |(句) + - - |(韵) + | + - - | |(句) + | + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韵)+ - + |(句) | - - | + |(韵)
  + | + | - -(句) + - + |(句) + | - - |(韵) + | + - -| |(句) + | + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + | - -|(韵) + - - |(句) | - - | - |(韵)

             变格一

  | - - |(句) | - |(豆) - | - - - |(韵) | | - -(句) -| |(豆) - | - - | |(韵) | | - -(句) - - | |(句) | | - -|(韵) - - - |(句) | - - | - |(韵)
  - | - | - -(句) | - - | |(句) - - - |(韵) | | - -(句)- | |(豆) - | - - - |(韵) | | - -(句) - - - | |(句) | -- |(韵) - - - |(句) | - - | - |(韵)

           变格二(平韵格)

  | - - |(句) | - - - |(句) - | - -(韵) | | - - - | |(句) - | - | - -(韵) | | - -(句) - - - |(句) - | | - -(韵)| - - |(句) | - - | - -(韵)
  - | - | - -(句) - - - | |(句) - | - -(韵) | | - - -| |(句) | | - | - -(韵) | | - -(句) - - - |(句) - | | --(韵) | - - |(句) | - - | - -(韵)




             水龙吟

  又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字,前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声,结句宜用上一、下三句法。

            定  格

  | - + | - -(句) + - + | - - |(韵) + - | |(句) + - +|(句) + - + |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + - - |(韵) |+ - + |(句) + - + |(句) + - |(句) - - |(韵)

  + | + - + |(句或韵) | - -(豆) + - - |(韵) + - + |(句)+ - - |(句) + - - |(韵) + | - -(句) + - + |(句) + - - |(韵) | - - | |(句) + - + |(句) | - - |(韵)




             雨霖铃

  一百零三字,前后片各五仄韵,用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,第一字宜用去声。

            定  格

  - - - |(韵) | - - |(句) | | - |(韵) - - | | - |(句)- - | |(句) - - - |(韵) | | - - | |(句) | - | - |(韵) || |(豆) - | - -(句) | | - - | - |(韵)

  - - | | - - |(韵) | - -(豆) | | - - |(韵) - - | | -|(句) - | |(豆) | - - |(韵) | | - -(句) - |(豆) - - | |- |(韵) | | |(豆) - | - -(句) | | - - |(韵)


             永遇乐

  一百零四字,前后片各四仄韵。

            定  格

  - | - -(句) + - - |(句) - | - |(韵) | | - -(句) - -| |(句) | | - - |(韵) + - + |(句) - - | |(句) + | | - -|(韵) | - -(豆) - - + |(句) | - + + - |(韵)

  - - | |(句) - - - |(句) + | + - + |(韵) | | - -(句)+ - - |(句) - | - - |(韵) | - - |(句) + - + |(句) + | +- + |(韵) + - |(豆) - - | |(句) | - | |(韵)

  - - | |(句) - - - |(句) + | + - + |(韵) | | - -(句)+ - - |(句) - | - - |(韵) | - - |(句) + - + |(句) + | +- + |(韵) + - |(豆) - - | |(句) | - | |(韵)



             南乡子

            格  一

  | | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) | | - - - | |(换仄韵) - |(叶仄) | | - - - | |(叶仄)

            格  二

  - | |(句) | - -(平韵) + - + | | - -(叶平) + | + - -| |(换仄韵) + - |(叶仄) + | + - - | |(叶仄)

           格 三(平韵)

  + | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) --(韵) + | - - + | -(韵)
  + | | - -(韵) + | - - | | -(韵) + | + - - | |(句) --(韵) + | - - + | -(韵)




             昭君怨

  又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字,全阙四换韵,两仄两平,上下片同。

            定  格

  + | + - + |(仄韵) + | + - + |(叶仄) + | | - -(转平韵)| - -(叶平)

  + | + - + |(仄韵) + | + - + |(叶仄) + | | - -(转平韵)| - -(叶平)


             菩萨蛮

  又名《子夜歌》、《重叠金》,小令四十四字,前后片各两仄韵,两平韵。情调由尽促转低沉。

            定  格

  + | + | - - |(仄韵) + - + | - - |(叶仄) + | | - -(换平韵) + - - | -(叶平)

  + - - | |(再换仄韵) + | - - |(叶仄) + | | - -(三换平韵) + - - | -(叶平)



             清平乐

  又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字,前片四仄韵,后片三平韵。

            定  格

  + - + |(仄韵) + | - - |(叶仄) + | + - - | |(叶仄) +| + - + |(叶仄)

  + - + | - -(换平韵) + - + | - -(叶平) + | + - + |(句)+ - + | - -(叶平)



             虞美人

            格  一

  + - + | - - |(仄韵) + | - - |(叶仄) + - + | | - -(换平韵) + | + - - | | - -(叶平)
  + - + | - - |(换仄韵) + | - - |(叶仄) + - + | | - -(再换平韵) + | + - - | | - -(叶平)

            格  二

  | - | | - - |(仄韵) | | - - |(叶仄) | - - | | - -(换平韵) | - - | | - -(叶平) | - -(叶平)
  | - | | - - |(换仄韵) | | - - |(叶仄) | - - | | - -(再换平韵) | - - | | - -(叶平) | - -(叶平)


             西江月

  又明《步虚词》、《江月令》,五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。

            定  格

  + | + - - |(句) + - + | - -(平韵) + - + | | - -(叶平)+ | - - + |(叶仄)

  + | + - - |(句) + - + | - -(平韵) + - + | | - -(叶平)+ | - - + |(叶仄)


             相见欢

  又名《秋夜月》、《上西楼》,三十六字,前片三平韵,后片两平韵,过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。

            定  格

  + - + | - -(平韵) | - -(叶平) + | + - - | | - -(叶平)

  + + |(仄韵) + - |(叶仄) | - -(归平韵) + | + - - | |- -(叶平)

11#
发表于 2006-2-16 22:10:00 | 只看该作者


加入收藏夹,待学。

12#
 楼主| 发表于 2006-3-18 21:29:00 | 只看该作者

佳 句 欣 赏

出 自 作 者
举头望明月, 低头思故乡。 《静夜思》 李白
举杯邀明月, 对影成三人。 《月下独酌》

 

 

 

 

春风不相识, 何事入罗帏。 《春思》
一夫当关,万夫莫开。 《蜀道难》
吾爱孟夫子, 风流天下闻。 《赠孟浩然》
明月出天山, 苍茫云海间。 《关山月》
昔日横波目, 今作流泪泉。 《长相思》
郎骑竹马来, 绕床弄青梅;
同居长干里, 两小无嫌猜。
《长干行》
云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓。
一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠。
《清平调一》
《清平调二》
故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流。
《送孟浩然之广陵》
朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山。
《早发白帝城》
人生得意须尽欢, 莫使金樽空对月。
天生我材必有用, 千金散尽还复来。
呼儿将出换美酒, 与尔同销万古愁
《将进酒》
凤凰台上凤凰游, 凤去台空江自流。
总为浮云能蔽日, 长安不见使人愁。
《登金陵凤凰台》
长风破浪会有时, 直挂云帆济沧海。 《行路难》
人生在世不称意, 明朝散发弄扁舟。
抽刀断水水更流, 举杯销愁愁更愁。
《宣州谢月(左)兆楼饯别校书叔云》
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
安能摧眉折腰事权贵, 使我不得开心颜。
《梦游天姥吟留别》
 
会当凌绝顶, 一览众山小。 《望岳》 杜甫
绝代有佳人, 幽居在空谷。
但见新人笑, 那闻旧人哭。
《佳人》  
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
《春夜喜雨》
烽火连三月, 家书抵万金。 《春望》
露从今夜白, 月是故乡明。 《月夜忆舍弟》
吴楚东南坼, 乾坤日夜浮。 《登岳阳楼》
射人先射马,擒贼先擒王。 《前出塞》
出师未捷身先死, 长使英雄泪满襟。 《蜀相》
安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。 《茅屋为秋风所破歌》
白日放歌须纵酒, 青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡, 便下襄阳向洛阳。
《闻官军收河南河北》
无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 《登高》
锦江春色来天地, 玉垒浮云变古今。 《登楼》
五更鼓角声悲壮, 三峡星河影动摇。 《阁夜》
正是江南好风景, 落花时节又逢君。 《江南逢李龟年》
 
离离原上草, 一岁一枯荣。
野火烧不尽, 春风吹又生。
《草》 白居易
回头一笑百媚生, 六宫粉黛无颜色。
风吹仙袂飘飘举, 犹似霓裳羽衣舞。
在天愿作比翼鸟, 在地愿为连理枝。
天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!
《长恨歌》  
千呼万唤始出来, 犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声, 未成曲调先有情。
别有幽愁暗恨生, 此时无声胜有声。
同是天涯沦落人, 相逢何必曾相识。
《琵琶行》
 
夕阳无限好, 只是近黄昏。 《登乐游原》 李商隐
此情可待成追亿, 只是当时已惘然。 《锦瑟》  
身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通。 《无题》
春心莫共花争发, 一寸相思一寸灰。 《无题》
相见时难别亦难, 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。
《无题》
何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。 《夜雨寄北》
宣室求贤访逐臣, 贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席, 不问苍生问鬼神。
《贾生》
 
渡头余落日, 墟里上孤烟。 《辋川闲居赠裴秀才迪》 王维
空山新雨后, 天气晚来秋。
明月松间照, 清泉石上流。
《山居秋瞑》
江流天地外, 山色有无中。 《汉江临眺》
行到水穷处, 坐看云起时。 《终南别业》
红豆生南国, 春来发几枝。
愿君多采撷, 此物最相思。
《相思》
漠漠水田飞白鹭, 阴阴夏木啭黄鹂。 《积雨辋川庄作》
独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 《九月九日忆山东兄弟》
劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。 《渭城曲》
 
气蒸云梦泽, 波撼岳阳城。 《临洞庭上张丞相》 孟浩然
野旷天低树, 江清月近人。 《宿建德江》
春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。
夜来风雨声, 花落知多少。
《春晓》
 
白日依山尽, 黄河入海流。
欲穷千里目, 更上一层楼。
《登鹳雀楼》 王之涣
黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
《凉州词》
 
落叶满空山, 何处寻行迹。 《寄全椒山中道士》 韦应物
春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。 《滁州西涧》
 
慈母手中线, 游子身上衣。
临行密密缝, 意恐迟迟归。
谁言寸草心, 报得三春晖。
《游子吟》 孟郊
 
前不见古人, 后不见来者。
念天地之悠悠, 独怆然而涕下。
《登幽州台歌》 陈子昂
 
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
《山行》 杜牧
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花 《泊秦淮》
 
忽如一夜春风来, 千树万树梨花开。 《白雪歌送武判官归京》 岑参
 
千山鸟飞绝, 万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。
《江雪》 柳宗元
烟销日出不见人, 矣欠乃一声山水绿。 《渔翁》
 
海上生明月, 天涯共此时。 《望月怀远》 张九龄
 
海内存知已, 天涯若比邻。 《杜少府之任蜀州》 王勃
 
客路青山下, 行舟绿水前。 《次北固山下》 王湾
 
万籁此皆寂, 惟闻钟磬音。 《破山寺后禅院》 常建
 
雨中黄叶树, 灯下白头人。 《喜外弟卢纶见宿》 司空曙
 
红叶晚萧萧, 长亭酒一瓢。 《秋日赴阙题潼关驿楼》 许浑
 
乱山残雪夜, 孤烛异乡人。
渐与骨肉远, 转于僮仆亲。
《除夜有怀》 崔涂
 
昔人已乘黄鹤去, 此地空余黄鹤楼
黄鹤一去不复返, 白云千载空悠悠。
晴川历历
汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。
《黄鹤楼》 崔颢
 
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
《题都城南庄》 崔护
 
万里寒光生积雪, 三边曙色动危旌。 《望蓟门》 祖咏
 
鸿雁不堪愁里听 《送魏万之京》 李颀
 
圣代即今金雨露, 暂时分手莫踌躇。 《送李少府贬峡中王少府贬长沙》 高适
莫愁前路无知已,天下谁人不识君! 《别董大》  
 
数丛沙草群鸥散, 万顷江田一鹭飞。 《利州南渡》 温庭筠
 
苦恨年年压金线, 为他人作嫁衣裳。 《贫女》 秦韬玉
 
欲得周郎顾, 时时误拂弦。 《听筝》 李端
 
一声何满子, 双泪落君前。 《何满子》 张祜
 
松下问童子, 言师采药去。
只在此山中, 云深不知处。
《寻隐者不遇》 贾岛
 
少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰。 《回乡偶书》 贺知章
 
洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄
秦时明月汉时关, 万里长征人未还。 《出塞》
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还! 《从军行》
 
葡萄美酒夜光杯, 欲饮琵琶马上催。 《凉州曲》 王翰
 
月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。
《枫桥夜泊》 张继
 
春城无处不飞花 《寒食》 韩雄(左边)羽
 
旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。 《乌衣巷》 刘禹锡
东边日出西边雨,道是无晴却有晴。 《竹枝词》  
 
多情只有春庭月, 犹为离人照落花。 《寄人》 张泌
 
无人信高洁,谁为表予心? 《在狱咏蝉》 骆宾王
 
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 《兰溪棹歌》 戴叔伦
 
劝君莫惜金缕衣, 劝君惜取少年时。
花开堪折直须折, 莫待无花空折枝。
《金缕衣》 杜秋娘

13#
发表于 2006-4-26 19:59:00 | 只看该作者
古调虽自爱,今人多不弹。
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

小黑屋|粤公网安备 44040302000128号|华工象棋网 ( 粤ICP 备4404034007231   我要啦免费统计

GMT+8, 2025-12-22 02:32

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表