排局的历史脉络 在谈《排局的历史脉络》之前，我先阐述一下，什么是排局以及排局名称的来由。 什么是排局？排局是象棋大家庭四大门类开局、中局、残局、排局中的一种；它是由人工排拟，并按照象棋规则进行弈棋的各种棋势。这个概念，是当代排局界对“排局”一词给出的最为精准的定义。 自北宋末年象棋定型后，一直到二十世纪四十年代，在象棋词汇中是没有“排局”这个名词的。因为在右代，象棋大家庭中只有三大门类：开局、中局和残局，没有排局。其实不是没有排局，而是没有排局这个称谓。原来残、排局本为一体，只不过是排局蕴藏在残局的母体之中，与实战残局混为一谈。 上世纪四十年代，上海排局大家许弼德先生创造、发明了“排局”这个名词！五十年代出版的、由许弼德、冯锦诸合编的《象棋界》4期，张德华、王正明的序言中有记载。 “排局”这个崭新的名词一经问世，就意味着残局、排局的分离；就意味着它们将分别进入各自独自发展的轨道。 “排局”这个名词一出来，之所以立即得到许多有识之士的认同与赞许，是因为它言简意赅，通俗易懂。从上世纪五十年代开始，棋坛前辈们纷纷利用各种场合、各种方式进行不懈地宣传，从而一步一步地扩大了这种影响，并逐步得到了整个棋界，整个社会的一致认可！随着岁月的流逝，现在已经是根深蒂固了。 “排局”一词，从诞生到现在，历经了七十多年而经久不衰，这是许弼德先生对残、排局体系分类的真知灼见、精确把握！从此，排局形成了独立的一支体系，形成了一门新型的学科：排局学。这是许先生为象棋多元化作出的开创性贡献，棋坛将永远铭记！ 我们在寻觅排局的历史脉络之前，首先必须明白象棋对局与象棋排局的先后关系。依笔者愚见：对局在先，排局在后，排局是残局的附属品。试想：如果没有对局，就不可能有开局；没有开局就不可能有中局；没有中局，哪来的残局？没有残局，棋人如何将其加工，修饰为排局？所以，一定是先有对局后又排局。那么，也许有人要问：为什么古代留下了大量的排局谱，如《事林广记》、《游戏大全》、《梦入神机》、《百变象棋谱》、《适情雅趣》、《韬略之机》以及四大名谱的《心武残编》、《百局象棋谱》、《渊深海阔》、《竹香斋象戏谱》等等；而象棋（实战）对局谱只有《石杨遗局》、《吴兆龙象棋谱》？我的回答是：1、棋人在对局中，胜的精彩的棋局记忆尤新；输的怨的棋局记忆尤深，回家之后反复拆解，不断加工，这就形成了排局。就像艺术源于生活，但高于生活一样。排局源于残局，但高于残局，就是这个理。2、江湖棋人将对局后的残盘，任意增减子，任意移动位，制造各种红先胜的假象，来作为一种谋生的手段。这种江湖棋人不是一个人，而是一个群体，他们中不乏棋艺高深者，他们经过不断地改进，不断地花样翻新，所以将棋局演绎地越来越精妙，越来越优秀。就像四大名局的七星聚合、野马操田、蚯蚓降龙、千里独行、应该都是这样，都是经过千锤百炼而成的。 但是，排局始于何时？至今尚无定论。我想这里可能有两个原因：第一，由于象棋不是阳春白雪，而是下里巴人，长期受到封建统治集团所鄙视，史料匮缺。记得清代有一位文人，他特别鄙视象棋，他说：“我一生只有两样东西不会，一是下象棋，二是挑大粪”。可见，象棋的地位在文人眼里有多低！第二，由于古代战乱频繁，象棋典籍诸多散失。据说，北京园明园中曾经有大量的象棋书谱及资料，可惜被八国联军的一把火给烧了！所以，我们现在很难寻觅时代久远的作品，更无从查找南宋之前的象棋史料。目前，我们能见到的，有确定史实记载的，就是南宋陈元靓在《事林广记》中记载的“二龙出海势”。请看笔者的《探秘二龙出海势》： 探秘《二龙出海势》 《二龙出海势》，是我们目前所能见到的，有确实史料记载的最古老的一则排局。南宋陈元靓在《事林广记》中将其记载；明代王圻、王思义的《三才图会》象戏图中亦刊录了此局。请先欣赏棋局，如图所示： [DhtmlXQ]
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[/DhtmlXQ] 着法：红先胜 1、马二进三 车7进1 2、车四退八 车7退8 3、车四进九 将5平6 4、车二进四 车7退1 5、车二平三 红胜 这则排局，在古代称之为残局（在排局一词还没有出现之前，排局原来是蕴藏在残局的母体之中）。《中国象棋词典》、《象棋大百科》等大量的棋谱中都有登载。但是，所有棋谱仅仅是一种记录而已，从未有人对此局进行过分析、挖掘它的内涵。所以，现笔者不惜笔墨来对它进行剖析、进行探秘。 探秘一：棋局分析 《二龙出海势》棋局，用我们现代人的观点来看：它是一则由人工排拟、一步宽紧、较为简单的红胜局。笔者发现它有三大特点：1、双方的子力完全相等，兵种也一样，均为9子；2、谁先行谁胜，布子巧妙，毫不含糊；3、简单的着法中含有妙招（如红方第2回合的解杀还杀！）。经过分析，笔者得出了这样一个结论；《二龙出海势》绝非是最早的排局！只不过是我们目前所能见到的，有史料可查的最早棋局，仅此而已。 探秘二：局名释义 《二龙出海势》的局名，笔者从未见任何古谱及现代版本的古谱对它的局名进行过释义。今笔者大胆地对它剖析一番。《二龙出海势》中的“二龙”：是指红方的双车。“出海”：是指第一条龙，即四路车先退四解杀还杀，紧接着再进入对方老将身边叫将，逼其出宫！犹如奔腾出海！第二条龙，即二路车再深入海底探宝，擒住黑龙，捕捉老将！经过剖析，由此可见，古人对棋局的局名是非常讲究的，是一局棋的画龙点睛之笔！ 探秘三：文化内涵 《二龙出海势》棋局，笔者认为它蕴藏着深厚的文化内涵。首先，古人将威力最大的车（一车十子寒）比喻为龙，这则古局就充分凸显了车的威力。再比如，四大名局之一的《蚯蚓降龙》中的龙，也是指红方的双车。其次，古人将棋盘中的上、下线，比喻为：海底。不是有“海底捞月”、“车正永无沉底月”之说吗？由此，我们可以看出：古代的任何一则排局都蕴藏着中国的传统国学，并且非常深厚！如果我们不去慢慢咀嚼、细细品味，是难以尝到其中美味甘甜的！ 通过对《二龙出海势》的探秘，我们是否可以得出这样的结论：《二龙出海势》不是最古老的棋局！同时，我们也可以看出，南宋时期的棋艺水平，已经摆脱了幼儿期，正健康、稳步地进入了少年时代。
我们从现有较为可靠的资料考证，元顺帝年间（即公元1341-1367年）成书，明洪武十六年（即公元1383年）付印的《游戏大全》中，象棋谱已有一定规模的刊载。该谱就刊出了两百则以红先胜为主的排局，它的棋形构思别具一格，还特别突出了排局的趣味性，也显示出了当时排局作者一定的排局水平。这又是象棋排局在少年时代成熟的代表之作。 《梦入神机》，也是现存较早的一部排局古谱，大约刊印于明嘉靖之前（即1522年之前）。该谱有排局144则不雷同其他古谱的棋局，也大多以红胜局为主，局势虽然大多简单，但着法甚为精彩。应属象棋排局进入青年时代的标志。但遗憾的是，该谱只见一斑，未见全豹；只有残本，未见全本。现在我们能看到的最早的一部完整的排局谱便是《百变象棋谱》。下面我来谈谈这本古谱。 《百变象棋谱》截止目前（2013年），关于成书的确切年代，尚待考证。但“按式重刊”的版本是在明嘉靖元年（即公元1522年），距今已有四百九十多年。所以，我推论：原谱成书的时间将更早，早多少年？有人认为该谱成书于元朝至治二年（即公元1322年），但未见有足够的史料佐证。 《百变象棋谱》，全书共七十局，分为：“胜集”与“和集”，是一本以和局为主，胜局为辅的排局谱，胜局只有八局，和局有六十二局。它不同于《事林广记》、《游戏大全》、《梦入神机》都是红胜局。这也充分证明排局发展了，笔者认为：排局已经进入了青年期，已经较为成熟了。 《百变象棋谱》，还有一点是需要补充说明的，这就是：它的行子记谱方法： 《百变象棋谱》的行子记谱方法，不同于其他古谱的进、退、平。它是以字代替，用文字说明棋子的行走名称。如：帅下、将上、车进将、卒平士角、马去相、炮打卒……等。 下面，我来介绍一部棋友们都非常熟悉的象棋经典古谱《适情雅趣》。 《适情雅趣》是我国现存象棋古谱中最完整、最具规模的一种。这部古谱原刊于明隆庆（穆宋）四年（公元1570年），由明人徐芝编，陈学礼校正。 全书十卷，共分八册。卷一至卷六共列出中残、排局图势550局，每局都附有着法提示，绝大部分是红胜局，少部分是和局。卷五和卷六均为排局，其中：卷五为排局的取胜要诀；卷六为排局的和棋要诀，每局图下均注明了如何取胜，如何谋和。卷七、卷八是前六卷图势的着法；卷九、卷十则是《金鹏十八变》全局的着法，主要介绍了顺手炮、列手炮的各种变化，分：得先、饶先（即让先），让子局三部分。该谱中另附《棋经论》一文，是古代指导象棋实战的理论文章。所以，徐家亮先生在诠注《适情雅趣》的前言中这样写到：“《适情雅趣》是明代以前象棋理论和实践的系统总结”。说得好，确实如此！但我还要加一句：《适情雅趣》是明代以前象棋的百科全书！我之所以这么说，是因为它有几个非常显著的特点：一、内容全面；二、着法精妙；三、颇具实用性；四、前后内容呼应，连贯得体。所以，又可将它称之为：“象棋杀法大全”，或“象棋杀局宝典”。徐家亮的改编版《适情雅趣》，1998年10月由人民体育出版社出版的版本就是叫：《象棋杀局宝典——适情雅趣》 现在介绍一本排局由一般转向高级的分水岭的古谱《韬元略机》。 《韬元略机》同样是一部驰名中外的象棋古代名谱。该谱由清张惠春编，它成书于清康熙四十六年（即公元1707年）。全书共六卷，前四卷是残排局，共204局；后两卷是全局，共46局，与《适情雅趣》、《桔中秘》两部古谱的内容大致相同。 《韬谱》的残、排局分为“和局”与“红胜局”两大类。以第一部分96则和局为主；第二部分108则红胜局为辅。从内容上看，《韬谱》从明代排局谱大都以杀局为主转变为以和局为主，这是一个新的发展，是以后高级排局出现的开端，在象棋排局的发展史上，起到了承前启后、继往开来的重大作用，其价值勿庸置疑是巨大的！后来的一些名局，其实在《韬谱》中已具雏形。 上海屠景明先生在诠注《韬略元机》时曾这样写到：“《韬谱》中排局，是综合杀局与实用残局两类特点，是经过精心编排的棋局，有相维相约之势，有相生相克之机；两得其通成和局，一着错立见败北。概括说来，它盘面形势惊险曲折，矛盾集中，棋路深奥，着法洗炼，变化多端”。接着又说：“我们研究排局，可以从反复变化的矛盾中去训练自己的思维能力，学习分析判断错综复杂的形势，提高残棋的战术技巧与功力”。 屠景明先生的上述论述，充分道出了排局的精华所在！是指导棋友们学习，研究排局的指南。 《韬略元机》的出现，是排局成熟的标志，是具有划代意义的！为四大名谱的出现奠定了坚实的基础！ 从公元1707年的《韬略元机》出现，到四大名谱之一的《心武残编》1800年问世，用了近一个世纪。在这一个世纪里，古代排局创造了巨大的辉煌！排局成为了艺术，尤以江湖棋局为主，达到了古代排局的顶峰！成为中华棋类宝库中灿烂的明珠！是中华古代文化中的不朽篇章！为后世人们津津乐道，并引以为骄傲！ 自清嘉庆五年（1800年）开始，到嘉庆十三年（1808年）止，这八年中先后出现了：《心武残编》（1800年）、《百局象棋谱》（1801年）、《竹香斋象戏谱》（1804年）、《渊深海阔》（1808年）等四部宏篇巨著，被后世称为“四大名谱”！ 下面简要介绍一番这“四大名谱”。 《心武残篇》是四大名谱中的首部，由当时棋艺水平很高的象棋大家薛丙编著，比以前出现过的所有残、排局谱的着法都要深奥复杂，变化莫测。把象棋排局艺术性大大地向前推动和发展了，使象棋艺术更具魅力！ 《心武残篇》共六卷，前两卷为棋局图式，有排局148局；后四卷为着法，基本上以和局为主。它与其他古谱最大的不同在于，它的和局中分：正和、纷和、徉和三种，并将用一类型的排局集中在一起加以分析、解剖。 在此谱中，后面附“凡例”十六则，实际上就是古代的棋规条例。这些“凡例”中的棋规与我们现行的棋规在诸多方面是有差异的。我们在研究古局时，只能用那时的棋规，不能用现行的棋规去套用。 《百局象棋谱》是四大名谱中的第二部，由当时著名的棋艺理论家三乐居士编著。 《百局象棋谱》，它收入的排局图势构思精巧，布子奇特，着法奥妙，变化纷繁，艺术性极高，趣味性也极强。因此这象棋界的影响极大，其知名度远非其它各种象棋古谱所能比拟！如果说《适情雅趣》是胜局排局谱中局数最多、规模最大的一种古谱，那么《百局象棋谱》就是和局排局谱中最有代表性的一种古谱。 《百局象棋谱》共八卷，有排局107局。着法以和局为主，棋势都是当时流行于民间的局式，并以成语或谚语命名，极富文化内涵。如：七星聚会、野马操田、蚯蚓降龙、千里独行，这四大江湖名局是这样，还有：完璧归赵、十面埋伏、三气周瑜、金鸡独立、双龙戏珠等等也都是这样。 《百局象棋谱》之所以在四大名谱中流传最广，影响最大，主要是它博采前人之成势，以为后学之津梁，其间还插有“江湖棋势搜秘”，悦人耳目！ 《百局象棋谱》中还载有《象棋歌诀》和《行子指明》，与众不同。 《竹香斋·象戏谱》是四大名谱中的第三部，由当时的排局大家张乔栋编著。 《竹谱》是四大名谱中图势最佳，着法最深、变化最多、影响最广，两百多年来一直为棋界所推崇，被赞誉为划时代的作品，在中国象棋发展只上占有相当重要的地位！奠定了排局艺术的基础，在排局艺术发展史上是一部继往开来的杰出巨著！ 《竹谱》不仅具有排局的特殊艺术，而且对临枰实战也提供了值得学习的运子技巧和攻防战术。所以，历代的前辈棋手对它推崇备至，充分肯定《竹谱》对提高棋术水平所起的重要作用。 《竹谱》的内容博大精深，形式奇特多样，欣赏和借鉴《竹谱》已成为对象棋艺术美的一种享受。所以，它深受古今中外象棋爱好者的喜爱。 《竹香斋象戏谱》原为两集，共160局，刊印于嘉庆九年（1804年），后经修改补充，分三集，于嘉庆二十二年刊印。初集两册，七十八局；二集两册七十局；三集两册，四十八局。均以和局为主，第三集最为深奥！它集中收集了古谱及流行于民间具有代表性的排局加以论正，并充分吸取诸家之长而编成的宏篇巨著，是古代象棋艺术品的集中展示，是古代象棋艺术的最高峰 《渊深海阔》是四大名谱中的最晚一部，由当时大名鼎鼎的排局大家陈文乾编。 《渊谱》是中华棋艺宝库中一颗备受荣宠的特异明珠！陈文乾广泛采撷古代排局精华，刻意精研，水滴石穿，集腋成裘，历时17年方脱稿，实在是来之不易！更重要的是，此谱自嘉庆十三年诞生至今，即1808年至今，已愈二百多年，在上世纪的八十年代末（1988年之前），仅赖手抄孤本留传。现刘国斌先生珍藏孤本。1988年由《蜀蓉棋艺出版社》出版，该谱才重见天日！ 《渊谱》内容庞大，博采古局成势，是陈文乾的呕心沥血，才造就了这部别开生面的崭新篇章！ 《渊谱》的编排方式有与众不同之处，即全书都是以红方的攻击兵种数量为准，分门别类，标明目次，以便查考参照。例如，双车单马炮类，双马炮类等等。 自从古代四大名谱诞生之后，排局获得了巨大的辉煌，成为了中华文化，中华棋艺宝库中绚丽璀璨的明珠而流芳千古！但是，古谱排局的不是之处，就是体裁太少，仅见江湖排局，普通和局、宽紧胜局，红胜局，趣味局等不超过十种。 上世纪二十年代，棋坛大家谢侠逊先生首先在报纸上创办了象棋专栏，发表读者作品，由此个人排局创作逐渐增多。尤其是上世纪五十年代后，我国以及世界各地出版的棋报、棋刊，如雨后春笋，刊载了大量的排局作品，出版的排局谱更是不胜枚举。这些极大地推动了排局的发展，丰富了排局的内涵，排局的体裁也由古代的几种发展到现在的近四十种。创造了许多古人想都想不到的体裁！如：特长连些胜局、满子连照胜局、满子和局、字形局、图案局、一子绝杀、一攻子对十六子全等等。客观地说：当代排局除了江湖棋局在数量上不如古代排局外，其他方面早就远远地超过了古代排局！所以，当代棋界认为的：“当代排局不如古代排局”的观点是错误的！是静止、片面的看问题！这是象棋界（对局者）没有关注当代排局！也许是当局者迷吧？我敢断定并预料：未来的棋界，在认可古代江湖排局的同时，也一定会给当代排局一个公正、客观的评价！因为当代排局填补了许许多多古代排局的空白点！无例不足证明：《红色经典图案》、《写生艺术图案》就是最好的证明！ 周 平 2013年8月10日于南昌
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发表于 2013-8-27 12:54:13
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发表于 2013-10-23 20:59:15