棋人ctq 发表于 2011-12-22 15:55
谢谢大家的厚爱，令我很感动，同时又觉得受之有愧。如果大家觉得有必要，我就投到百24，只是篇幅大了。

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好文章篇幅大也应该登！赞成登载!

３天看了３遍．溢美之词就不说了．
有一点想法：
是否能将局名的美也取个合适的标题加入进去（如排局作品的文学之美）．因为好的局名能加深对排局的记忆和理解，它又能起到画龙点睛的作用，象６６７的＂多谢将军＂等．
以上想法供参考．

．

崔先生在QQ上的个性签名：“创作象棋排局是一种智慧，欣赏排局是一种享受。”
我反复学习该文后的感觉亦如此。美！太美了！！

棋人ctq 发表于 2011-12-22 15:55
谢谢大家的厚爱，令我很感动，同时又觉得受之有愧。如果大家觉得有必要，我就投到百24，只是篇幅大了。

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这篇文章确实写得太好了！我对于好文章 是要反复看的！你一定要投《百花24集》，不仅当代排局人士看，后代排局人士也要看！——能够给予排局创作奋发向上的源泉和力量！张青忠先生一篇好文章我每年都要看--每当我创作思维无头绪时就去再看一遍，果然有效！

精彩！精彩！拜读过崔先生多篇关于排局的文章，篇篇精彩！开创排局理论研究的先河。

论述严谨、举例精当、气势磅礴、一气呵成！好文，拜读！欣赏！

这篇文章也兼有新奇、深奥、曲折、激越、恢弘之美。真是美不胜收！

精美（不足形容赞扬）文章！我要慢慢品尝！感谢您，崔太权棋友！我已经忘记（太长时间）阅读能够曾经使我欣赏震撼的好文章了！

罗丹说：“生活中从不缺少美， 只是缺少发现美的眼睛”。

对于排局我们不妨套用一下他的话进一步说: 排局也从不缺少美，也从不缺少发现美的眼睛,只是缺少把这种美深度挖掘并清晰表达展现的一支笔。

崔先生不简单，眼肿佩服中！

同时期待接下来有关”外在美“的论述同样精彩，进而内外完美结合，惊艳棋坛！

前有崔鸿传，现有崔太权，后继有人，排局界幸事！文章精彩纷呈，百读不厌！必将千古流芳！

看完楼主的这个帖子以后,我的心久久不能平静,震撼啊!为什么会有如此好的帖子!我纵横网络多年,自以为再也不会有任何帖子能打动我,没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子.楼主,是你让我深深地理解了'人外有人,天外有天'这句话.谢谢你!
在看完这帖子以后,我没有立即回复,因为我生怕我庸俗不堪的回复会玷污了这网上少有的帖子.但是我还是回复了,因为我觉得如果不能在如此精彩的帖子后面留下自己的网名,那我死也不会瞑目的!能够在如此精彩的帖子后面留下自己的网名是多么骄傲的一件事啊!楼主,请原谅我的自私!我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的,都是虚伪的,所以我只想说一句:您的帖子太好了!我愿意一辈子的看下去!

有几天没上华工网了，今天刚登录，就被崔老师的这篇文章给吸引住了。美要被发现，也要被创造。支持崔老师多出精品！

写得非常好，文采斐然！

前些时候，原准备写篇《浅谈象棋排局的再创作》，与崔先生比起来，我太懒了。
待我把您已发表的那些排局理论文章通读几遍，再说。

希望读到更多同好的精彩独到的象棋排局理论文章。

崔先生的理论水平特高，希望崔先生在当代排局理论领域大放异彩！！！

非常精彩，学习了。

回白老师，几个名字系笔误，已经改正，谢谢提醒。14楼提到的问题当然是一种幽默。

“美”博大精深，但又无处不在，贵在发现、探究、欣赏。好文章值得细读。

赞成星海的提议！
如投稿百24，崔老师还需推敲，以使美文臻于完善！比如原文如下文字——
那么全局对弈的起始局面就是最深奥、永远无法探知结局的世界第一大排局。——问题：全局对弈的起始局面是不是排局呢？

崔老师的文章很精彩，应该会投稿百24的吧。

呵呵，看了很长时间的《百24》投稿区，还没倒过时差来呢，以为是百24的稿件。

原文中蒋小春、周保助、黄志奇等名字是否有错字。如有，请编辑时改一改。

白老师的建议很好，可能语气会伤害一些人，我会适当修改。

写的相当好，学习了。
有一个小小的建议：删去原文中的如下文字——
否则你孤陋寡闻，自以为是新奇的，其实早就陈旧不堪了；自以为是开创先河，其实早就步人后尘了。有的人不看书、不上网、不与外界保持经常性的联系和沟通，不知外界一日千里的发展，独自闭门造车，虽偶有展获，但总体是跟不上时代的发展，难以创作出新奇的作品。因为事物的新奇总是有对比性的，不了解别人的东西，就无法判断自己创作的东西是新还是旧、是独特的还是平庸的。所以

善于总结，勤于总结，是高手中的高手。精彩的文笔！学习、学习再学习！

论述精深！拜读，佩服！！！

等我有空的时候再把图插入。本来是有图的，发上来就没有了。

5、排局作品的恢弘之美
      古人提倡以“旷”为美，“旷”是什么？旷是指景观的视域开阔宽广，形态坦荡，给人一种心旷神怡的审美感受。凡能称“旷”的，都为人们的视线没有阻隔、放眼四望茫无际涯的景色，如浩渺的水面、苍茫的原野、居高而望群峰等。从内蒙古大草原的“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”到登黄鹤楼的“唯见长江天际流”，各种旷景无不具有雄浑、博大、深沉之势。旷美最典型的首推“八百里洞庭”。旷就是一种恢弘之美。

       美术作品中的恢弘之美表现在画面场景的宽广、宏大，如国画作品《万里长江图》（由陈作丁、诸文龙、刘一原、魏康祥、乐建文、黄志创作），长150米，是我国有史以来反映长江题材的最大的一卷巨幅长卷中国画。全图分为茫茫源头、玉碧金川、巴山蜀水、高峡平湖、极目楚天、浪下三吴、沧海旭日等七个部分，描绘了长江源头到入海口的全貌，展现了长江磅礴浩荡的气势、同时展现了两岸悠久的历史圣迹、全新的人文景观等，传递给我们一种恢弘之美。

     文学作品的恢弘之美表现在作品描写的历史年代深远、事件重大、人物众多、内容极其丰富，给人以海纳百川的感受。如《三国演义》，它是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。作品描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三国的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，描写的内容触及政治、经济、军事、文化等各个方面，描写的人物从帝王将相到布衣百姓，形形色色林林种种，多达上千个，描写的场面极其宏大，谋略极其深刻，内容极其丰富，对后世产生了深远的影响，彰显出它的恢弘之美。

      影视作品的恢弘之美表现在作品展现的场景波澜壮阔，事件声势浩大，视听效果令人震撼等方面。如二战纪录片《天启》中纪述德国入侵苏联的场景，展现出双方投入上百万大军、数十万辆坦克、上万门大炮的宏大战争场面，万炮齐发的声响，火光冲天、浓烟滚滚的视觉，如潮水般倒下的士兵给人留下的心灵刺激，带给观众全方位的震撼，营造出恢弘的气势。

       排局作品的恢弘之美是什么？就是作品营造出的宏大、深沉的气势。它体现在作品的表现过程漫长，且具有一定的深度，以及丰富的战术技巧等。比如，陆俊杰先生的作品《枪打出头鸟》，从表现的过程来看，长达130回合（对于非连照杀，还如此紧骤，非常不容易）；从它的深度来看，绝非等闲之辈能破解的，难度系数较高；从它应用的战术技巧来看是十分丰富的，其中用到控制战术、顿挫战术、借杀捉子战术、抢点战术、卡位战术、停着战术、封锁战术等等，所以总体表现出一种宏大、深沉的气势，展现了作品的恢弘之美。又比如倪亚东先生的作品《车马传奇》，非连照杀局，全过程122回合，难度极大，没有深厚的功底，清晰的思路是无法解破的；其中红方车马两子的配合却十分巧妙有趣，攻击的方位从左侧到右侧、从高处到低处，忽左忽右，忽高忽低，时而形成钓鱼马、时而形成卧槽马、时而形成悬钩马，线路诡异，而所用战术技巧也包涵了顿挫战术、封锁战术、抢点战术、借杀捉子战术等，全过程没有重复感，让人感觉很大气，给人以波澜壮阔、宏大、深沉的恢弘之美。再比方说前面提到的江湖残局《大征西》，其作品的深度和变化广度，以及演化成各种实用残局后的难度，大大超过原来一这直被公认的江湖排局之王“七星聚会”。堪称是江湖排局中的王中之王。而《大征西》展现出来的那种大气，所涵盖的变化，包罗的战术技巧都体现出它的恢弘之美。

     综上所述，排局作品要表现的美是多方面的，除了以上几方面之外，还有作品的形态之美等，它是作品的外在的美，这里不再作讨论，在适当的时候另作专体讨论。我们研究排局作品的美，就是为了更好的创造它的美、展示它的美，让排局作品带给人们更多的启迪、震撼和娱悦。这也符合我国当前加强文化建设的大政方针，符合广大爱好者的需要。

      当然，以上都是自己不成熟的见解，其中的观点、提法、例子都不一定恰当，所以命名为“漫谈”，所谓“漫”者就是比较随便，有信口开河之嫌，不对的地方，请大家批评斧正。

4、排局作品的激越之美

      艺术作品的激越之美是指作品营造的动态的、激烈的、高度对抗的氛围给人心灵留下的美好感觉。如有人在夏威夷度假，觉得在海边享受日光浴不是很惬意，那仅仅是静态的享受，要在大海上冲浪才觉得非常惬意，因为它带来的正是在惊涛骇浪中动态的、激烈的、高度对抗的感受。又比方说在音乐作品中，激越之美更有表现力，能使人产生血液沸腾的冲动，象《黄河大合唱》中“保卫黄河”一段，作品以雄浑的声音、悲壮的情绪、激促的旋律、快速的节奏营造出那种“风在吼、马在叫、黄河在咆哮”的氛围，激发起民众的满腔愤怒，产生一种“立即拿起武器冲向敌人，保卫华北保卫全中国”的冲动，它传递给我们的就是艺术作品的激越之美。

       排局作品的激越之美是以作品中双方矛盾的高度对抗性体现出来的。而排局作品的对抗性包含两层意思。一是指局面设计要紧骤，双方的矛盾非常突出，到了必须步步谨小慎微的境地；二是指双方都有很高的对抗能力、反击手段，形成你来我往的拼杀局面。

      如果我们创作一则作品，一方对另一方压力不够，即使走了缓着甚至误着，也看不出局面有什么危险，这样的作品还有意思吗？当然没有！这就是局面设计不紧骤，矛盾不集中，对抗性不强，完全没有激越之美。同时，对抗性还表现在双方的你来我往中，如果老是一方被打，没有还击机会和能力，也体现不出激越之美。好比拳击比赛，让拳王霍利菲尔德与8岁小孩对打，有意思吗？肯定没有！但让拳王霍利菲尔德与拳王泰森同台竞技，就有意思了，双方都是重量级的世界拳王，都有精湛的技艺和充足的体力，都有辉煌的战绩，都有打倒对方的渴望，所以打起来对抗性异常激烈，招招充满致命的危险，能使观众热血沸腾，感受竞技体育带给我们的激越之美。从这个意义上说，在象棋排局作品中，连照杀局、非连照杀局的对抗性就不如江湖残局和类江湖和局。在表现作品的激越之美方面也次于后者。如果把连照杀局、非连照杀局作品比喻为杂技，比较合适，它是单方面表现的艺术，对单方的技艺要求很高，也有很强的观赏性，但，对抗性不高，很难表现出激越之美。而江湖残局和类江湖和局作品才是重量级的拳击比赛，能展示高度的对抗性，让人获得艺术的激越之美。

下面举例说明。

第一例，这是江湖残局《姜邓斗智》（图九）。

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（图九）

主变参考着法：

  1.车一退一      炮６进２      2.炮二平六      后５进１  

  3.车一平四      车９平７      4.炮六退四      前５进１  

  5.帅四平五      前卒平４      6.帅五平四      前车进４  

  7.车四进五      前车平４      8.相五进三      象５退３  

  9.车五退四      车７平９     10.车五进四      车９平５  

11.车五进一      将４平５     12.车四退二      卒３进１  

13.炮一退二      卒４平５     14.帅四进一      车４进２  

15.帅四进一      车４平５     16.车四退二      卒５平６  

17.车四平五      车５退３     18.炮一平五      和。

      我们来分析一下这局棋的对抗性，首先从局面中矛盾冲突的集中性上看，红车占领黑宫心，黑卒也占据红宫心，双方都有走一步成杀的条件，矛盾到了白热化的程度，必须每一步都谨慎从事，否则就江山不保。另外从双方你来我往的对抗频率来看，也是非常强的，从第一回合开始，红方就处在黑方的重重陷井之中，如误走炮二进五、炮二退一、炮二平六等等都会落入敌人的圈套里，让黑方的反击立即得手；第二回合黑方仍然存在陷井，红若误走平车吃炮，则黑埋伏着潜在的对抗手段，有送车抢杀的凶着；而第三回合，黑方似乎也有直接走卒3平4抢杀或走后卒吃炮的暗着，但都是骗局，会遭到红方暗算；第四回合红退炮后，黑似乎又有先前车平6送吃，再卒3平4抢杀的恶手，但仍然是圈套，变化下去迅速落下风；第六回合，黑邀兑是一种强有力的反击手段；第七回合，红避兑连车也是强有力的反击手段；黑前车平4看似防守，实际埋伏着弃卒抽车的反击；第八回合红相五进三既化解黑弃卒抽车，又伏有车五平八的先手抢杀；黑回象正是化解红车五平八的抢杀；第九回合红退车吃卒保相，是防止黑车吃象发生双车挫的进攻态势；第十回合红再进车宫心，牵制黑底车，以炮挡车，解除双车配合产生的危险；以后双方抓紧机会迫使对方兑车，才终于使局面得到缓解，趋于平和。上面这段表述好象显得不简洁，但总的意思是：双方在前约10余回合里相互都处于非常危险的境地，都互设有陷井，都容易遭到对方暗算，同时都互有极大的反击机会和能力，其局面的对抗性是相当强烈的，人们在欣赏和拆解时，大脑会长久的处于一种高度紧张的状态，尤其是江湖残局往往伴有博彩的成分，在利益的趋动下，更会增加人们的心理压力，产生一种激越之情。这是江湖残局的巨大魅力之一，但作为艺术它体现出的是作品的激越之美。

第二例。此局为敖日西先生改编的江湖残局《大九连环》。

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[DhtmlXQ_comment0]大九连环改局敖日西.[/DhtmlXQ_comment0]
[DhtmlXQ_comment67]和.[/DhtmlXQ_comment67]
[DhtmlXQ_comment1_87]和.[/DhtmlXQ_comment1_87]
[DhtmlXQ_comment2_88]黑胜.[/DhtmlXQ_comment2_88]
[DhtmlXQ_comment3_63]和.[/DhtmlXQ_comment3_63]
[DhtmlXQ_comment4_67]和.[/DhtmlXQ_comment4_67]
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[DhtmlXQ_comment9_69]红胜.[/DhtmlXQ_comment9_69]
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[DhtmlXQ_comment17_59]黑胜定.[/DhtmlXQ_comment17_59]
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[DhtmlXQ_comment19_88]黑胜.[/DhtmlXQ_comment19_88]
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[DhtmlXQ_comment26_25]红胜定.[/DhtmlXQ_comment26_25]
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（图十）

图十主变参考着法：

  1.前炮平五      炮９平８      2.兵一平二      车６进５  

  3.炮二平五      炮８平５      4.前兵平四      车６退６

  5.兵二平三      车６平７      6.前炮进五      车７进５  

  7.车二平四      将６平５      8.后炮进一      车７进２

  9.前炮平六      将５平４     10.车四进九      将４进１  

11.车四退一      将４退１     12.炮五平六      将４平５  

13.帅五平四      车７进１     14.帅四进一      车７平５  

15.前炮平五      车５退３     16.炮五进一      车５进３

17.炮六进六      卒４平５     18.帅四进一      车５平２

19.帅四平五      车２退７     20.帅五退一      车２平５  

21.帅五平四      车５进７     22.帅四进一      卒３平４  

23.车四平一      车５平９     24.炮六平九      车９退２  

25.帅四退一      车９平５     26.车一平四      卒４平５  

27.炮五退七      车５进１     28.帅四退一      卒９进１  

29.车四进一      将５进１     30.炮九进一      卒９进１  

31.炮九平五      车５平４     32.车四退五      将５退１  

33.车四平一      车４平５     34.车一平四      和。

      很多江湖残局都有一个帽子，在揭开帽子前对抗性很强烈，几个回合揭开帽子后，局面就趋于平缓，这样的作品仍然有一定的魅力，但是，作品的激越之美还不是一流的。而有的作品不同，能够把局面的高度对抗性保持到作品的大部分或全部过程中，它的创作难度就更高了，欣赏这样的作品获得的激越之美就更充分。本局就是一则很成功的改局，成功的关键就在于他将局面的高度对抗性保持到作品的大部分过程中。作者自己在作品中列出13路变化，其中有7路是红方面临的叉道，有6路是黑方面临的叉道，每一个叉道口都反映出对方强大的反击能力，这实际上就说明了双方的对抗频率是很高的，在防守和出击上都必须兼优，每一步都得稳如泰山，每一手都得出重拳，否则就造成不可收拾的结果。这样的激越对抗之美要在江湖棋滩上更能体现出来。

第三例。这是著名的江湖排局《大征西》（图十一）。

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（图十一）

图十一主变参考着法：

  1.前炮平四      车６进１      2.炮三平四      车６平７  

  3.兵五平四      将６进１      4.炮四退四      卒５平４  

  5.帅六平五      前卒平５      6.帅五平六      卒５平４  

  7.帅六平五      后卒平５      8.帅五平四      卒５进１  

  9.车三平四      将６平５     10.兵七平六      将５平４  

11.相三进一      卒５进１     12.帅四平五      卒４平５  

13.帅五平四      车７平３     14.车四进四      将４进１  

15.车二平六      将４平５     16.车六退四      车３平５  

17.炮四平二      卒５进１     18.车六平五      车５进６  

19.帅四进一      车５平８     20.车四平二      卒１平２  

21.车二退六      卒２进１     22.相一进三      卒２平３  

23.车二进四      卒３平４     24.相三退五      卒４进１  

25.车二退四      车８平７     26.炮二退一      车７退３  

27.车二平四      车７平８     28.炮二平三      车８进３  

29.车四平三      卒４平５     30.车三进四      车８退３  

31.炮三进三      车８退５     32.炮三退一      车８平６  

33.炮三平四      车６进５     34.相五进七      车６退１  

35.车三平七      车６平５     36.炮四平五      车５平６  

37.帅四平五      炮５进７     38.车七平五      将５平６  

39.帅五退一  和。

　  “大征西”布局结构严谨，气势雄伟，除了具有明显的诱惑力（一开始就有红方连弃双炮单车再进车杀局的这种假象）外，更重要的是它的破解过程十分复杂，我们大体可以把它分为前段、中段、后段“三部曲”。在前段，双方呈排山倒海之势，处处设圈套，步步伏杀机，着着藏陷阱，稍有不慎，顷刻翻盘。中段时，黑方进攻机动灵活，声东击西，杀法凶猛，红方在自卫反击中，顽强拼搏，寸步不让，可谓针锋相对、势均力敌。在后段的攻守战中，则又别具一格，着法细腻，绵里藏针。时而移步换形，时而突发奇招。每当山重水复之际，往往妙着叠出，瞬间又现柳暗花明的境地。这种转危为安、化险为夷、胜和之机顿时改观的局面比比皆是。同时还频频出现许多实用残局，多种形式的车炮卒对车炮相的交战中，转化出车卒对车相，车炮对车相，车卒对车炮等等巧胜、例和的定式残局。总之，“大征西”局的变化极其丰富（有人认为详细变化可以列出近百页），双方你来我往的对抗极其强烈，对抗频率极高，在所有江湖排局中首屈一指，无以能比，认真的品味它，就象欣赏高水平的拳击赛、散打对抗赛、世界杯足球赛，能使我们情绪高涨，最大限度的感受到艺术作品的激越之美。

      随便想到，由于江湖残局和类江湖和局的对抗性极高，在整理和创作的难度上比连照杀局难度更大，加上到目前为止还没有特别有效的检验方式，不象连照杀局可以用周软一检验，就八九不离十。而江湖残局和类江湖和局必须靠自身的棋力来判断，靠大家来讨论，有时甚至要若干年才能得出结论。就这一点来说，特别值得一提的是，我们有很多排局作者，在致力于江湖残局和类江湖和局的研究方面具有极高的艺术造诣，多年来呕心沥血，收集、整理、诠正了大量的江湖排局资料，创作了不少优秀作品，丰富了排局这座艺术宝库的存量，为广大排局爱好者提供极好的精神食粮，也为排局事业的繁荣作出了巨大的贡献。象谢侠逊、陈松顺、屠景明、瞿问秋、蒋权、朱鹤洲、裘望禹、崔鸿传、高佩玉、黄志琦、陈广仁、龚伟、黄政、敖日西、陈明仁、沈济英、余俊瑞、王首成、卢建华、张云川等等，我们谨向他们表示由衷的敬意。