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研究古局是排局创作的重要源泉
蛟川鱼
拙作《灵猴闹春》作为排局征答公布以来，众多的排局爱好者纷纷电邮来稿，积极参与征答活动。并在论坛上对此局进行了解拆和研讨，橘中秘排局研究会成员对此局反复探讨研究，最终结论此局为红先黑胜局。因红先黑胜不符合排局一般要求，在研究会成员的积极帮助下，又对此局进行了反复修改，修改后的《灵猴闹春》局结论为红先和，并已在论坛上发表。
至此，排局征答大奖赛得以完满收场。
自我在论坛上陆续发表了一些江湖型排局以来，有许多排局爱好者要我谈谈排局创作的心得体会。多次要求，盛情难却。就把我在排局创作中的一些做法，形成文字，抛砖引玉，与同仁共同探讨。
《灵猴闹春》是我对古局《金榜还乡》研究的收获之一。我创作的江湖排局，有许多是从研究古局中受到启发而逐步构思而成的。如目前在网上流行的江湖型排局《羚羊挂角》，就是受《象局集锦》二集第３９局《力持均势》直接启发，突发灵感，用二个晚上时间初步排拟而成的。 《金榜还乡》棋局见周孟芳编著的《象棋排局精选》第７页，棋图如下
此局双方各五子，原着法为红方车五退二先弃后取，红马抽掉黑车后退回保家成和。我发现红如改走车五平六，有许多精彩变化。这一发现，使我兴奋不已。于是，我顺着棋路变化演变下去。起先是按黑车平6顶马这一路变化演变的，这就有了《山重水复》的排局。
在讨论<山重水复>局时，在网上颇有名气的排局高手“小车马”又发现红方有另一路求和方法，随即就有了与之合创的《山重水远》局的出现。
我这人有个习惯，喜欢把排局搞成姊妹局。在有可能拟成姊妹局时都要尽量把它搞出来。在《山重水复》局初步成形尚未发表时，我又设想排个棋形相似内容不同于《山重水复》变化的棋局。就又有了已具雏形的《柳暗花明》局（此局尚未正式面世）。后来发现，还可以再搞个不同变化的排局，这就是目前的《灵猴闹春》了。
这样，研究一局《金榜还乡》，拟就了四个江湖型的排局。
我学棋开始大约是在文革初期我十五六岁的时候。文革开始后，因不能上学，无所事事。我大哥在上海念大学，假期里给我带来几本广州的《象棋》月刊，我很快入迷似的喜欢上了象棋。我从棋书上知道了车一平二、马８进７是什么意思，懂得了一点点开局套路。
我家乡的集镇上有一条街，街上有一个铜匠铺，主人是个和蔼的老头，人称“道三老头”，是从上海下放的，下得一手好棋。特别是执后手专走大列手炮直横车。在我家乡杀遍当地能手，一时是无人匹敌。听他自已说，年青时曾在上海市里比赛得过第三名，与徐大庆是棋友。店铺里常围着一大群人下象棋，老头是当然的擂主。我就在那里当看客。我也曾上去一试，老头让我双马，我连输二盘，被旁人大笑着哄下来。回家后到处找棋书，专看让双马、让单马的变化。背得熟了，再上集镇去杀。这样，两年后，老头只能让我二先了。
创作排局，根据我的体会，有几点是要留意的。
一是要循序渐进，先简后繁。
初涉排局，可以先拟些简单的连将杀的红先胜排局，接着可以拟些宽紧杀局。最后才是研究宽紧和局以及江湖型的排局。我的排局处女作就是一个借炮使马连将杀的红先胜局，如下图
我记得一九六四年或六五年期间的《象棋》月刊上有一局叫《铁骑踏出刀枪鸣》的连将杀的排局。我试着模仿拟局，竟让我给成功了，当时不知有多高兴啦。这是我大约十八九岁左右的事。后来又陆续拟了二三十个连将杀的红胜局，这些都从来没有发表过。现在看看没几个是能让自已满意的。
我的第一个在刊物上发表的排局作品是一个宽紧胜局。是作为封底的棋局测验发表在１９８４年第１１期的《象棋》月刊上的，得了六元钱的稿费。后来我逐渐地转向研究江湖排局，并试着创拟了一些江湖型的排局。一九八八年全国举行第一届排局大奖赛时,当时我不知此消息，是我的好友，素有“小镇棋王”之称的郑祥麟(他不幸中年早逝，我想有机会时写篇文章纪念他。)告诉我的。他问我有无兴趣参加大奖赛?并说他可以通过陈孝坤转送投稿的。我就在我原有拟成的排局中挑了二个局,抄好了交给他。没想到一局红先和的《相如出使》局还获了奖,得了“排局士”的称号。这是闲话。
二是要多看排局谱，领会和掌握一些基本的排局知识和排局技巧，用作借鉴。
我第一次看到<八卦阵>棋局时，就被它精彩的弃双车入局杀法给迷住了。创拟排局或解拆排局时，有时车是不能当作车看待的。当无棋可走时，弃车是必须的，弃车只是通向下一个步骤的过门。
还有一个双炮双仕无帅对一将的排局（局名《为主报仇》），要求限着做杀。双炮入局还须走等着，炮随将走，当老将只能上前捉炮时，红方支仕隔离老将于有士一边，红方才能取胜。
这些都是一些最基本的知识和技巧。诸如此类的这些基本技巧，多看看熟悉了，才能运用是如。
三是创作排局或解拆排局时要切记：变例的外延要周全。
外延周全这是形式逻辑中的术语，意思是：要穷尽所有的变化。其中有的变例没有考虑到，就叫变例的外延不周全，也就是有可能存在遗漏的地方。要使变例的外延周全，这里没有捷径可走，只有用笨办法：轮到一方走子时，先列出该方可走的所有着法，再逐一验证排除，剩下一些有意义的变例，再细细推敲详列之。变例的外延要周全，这是对所有排局的基本要求。好多已发表的排局存在速胜或速和着法，就是没有达到这一要求所致。
四是要经过多次冷处理。
排局草拟完成后，要放一段时间，等差不多忘了正变着法后，再回头去整理原有记录。这时，很有可能会发现原来没有注意到的一些变例，可以再加以完善。经过这样的几次处理后，才能使漏洞减少到最少的程度，直至没有差错。
五是创作排局力求做到局面简洁、变化精彩、无冗子、胜法唯一。
结论为和局的，力求红方和法唯一，黑方则可以有多种和法。这是排局创作的最高境界，一般很难全部达到，只能尽力而为了。
六是创作姊妹局的技巧是修剪分叉，独留一枝。
姊妹局的创作是在已成排局的着法初期（越早越好），当一方有多种变例时，设法堵塞或消除已有正变，使原有正变不能成立。只拓展其中的一个劣变，按修改排局的方法逐步加以完善，使之成为正变即可。修剪工作最好是在着法的早期完成，在结尾时再做修剪不是说不可以。这样创作出来的排局严格意义上来说不是姊妹局了，只是一种改局而言。
理想的姊妹局是局面相似着法相反的排局。
本来我也想把《山重水复》局拟成类似《灵猴闹春》的起始局型。这两个局是红黑互换了的。为什么要红黑互换呢？因为《灵猴闹春》局有边车进退一“将”一“闲”简单求和的着法，这一着法如放在红方，则成为红可速和的排局，与初衷不符。就只能用红黑互换（增加红方第一着兵二平三吃黑车）的方法加以弥补了。在《山重水复》局中，考验的是红车的着法。因而就不能出现红车一将一闲的速和着法了，所以就有了目前的初始局面。大家可从《灵猴闹春》注③红方平车顶马的变例中看到《山重水复》局的影子，从中就能理解这两个排局的渊源了。
下面再扼要谈一谈《山重水复》和《灵猴闹春》局的具体创作和解拆过程。
红先和的排局创作时，一般都没有事先设想好如何结局的，而是随着演变进程逐渐找到成和之路的。
《山重水复》局在推演进程中，黑方有将平６路的走法，如何解决这个问题呢？只能添上一路红底兵，为防止这个红底兵投入进攻，又增添了黑象，使之既达到局部平衡，又解决了黑将平６路的问题。为了增加棋局的变化，还添了黑方９路相口卒。
当黑将平４路后，红方入局之路只有在消灭黑方三路底象后才成为可能。这个过程就是“整形”的过程。
当红车吃掉这个黑象后，对方的黑卒又近了一步。此时红方的车在中路，为了不让红车轻易地退回防守，又在３路添了个过河黑卒。这个３路卒的设置，使得红车在吃掉黑象后不能直接退车防守，增加了红方的着法难度。
红方只能走车五平八的变化。黑车换马后，双方短兵相接，黑方进攻较快。这时红车在退回防守前，先进车叫将，这是一个重要的过门，为的是能让红兵正好赶上助攻，化解了黑方的杀势。这样，一车换双卒后和局就成了。
《灵猴闹春》最初的局面是黑方有1路底卒，而无双象。公布前经排局高手“yjr123”解拆， 发现红可胜。后增添黑1路边象，改为原局，作为征答局发表。经研究会成员对此局反复研讨，发现原局为红先黑胜局。以后参考多位排局专家的意见，反复修改后，去掉黑方1路底卒，增加3路黑方底象，形成目前的局面了。
因为要保持不同于《山重水复》局的变化，就先要堵塞红车平六路顶马这一变化。解决这个问题的办法是：在黑将平6前，用黑象消灭红方最具进攻力的七路过河兵。
没有了红车平六路顶马的变化，转为目前的着法上来。（红方的七路底相是必须的，因为要使相三进五成立）。红方暂时只能以防守为主。
摆在黑方面前的任务是如何选择突破口？有二条道路可选择：
一是用黑方马卒换掉红车。也是原局最初创作时的主着法。
这路变化有个“整形”的过程。黑方用马卒换掉红车后，形成黑一车二卒双象对红方四兵双相的局面，这个局面也是此局的重点之一。这是个新形，双方都要仔细应付对方的不同招法，略有疏忽就要输棋。
二是先用黑象消灭红方有生力量--七路河口兵。
这一路变化是后来对此局进行研究探讨时挖掘出来的，现在成为此局的最主要着法。
在整形过程中，红方如一味防守是守不住的，只有在防守时择机进攻。
但进攻的线路看似很难找准，只有用连环的组合拳出击，才模模糊糊地略见一丝曙光，这个连环组合拳就是：前兵四进一（弃兵吸引黑车）、车三退一（直接叫杀）、车三进四（迂回进攻）。
接下来红方就进入防守阶段。
一着“相七进九”，恰似“太极推手”，轻飘飘，看似不着边际，实是防守要点。
二着“兵四进一”，真乃“烈士捐躯”，壮烈烈，无奈丢卒保帅，却也舍身成仁。
以下红方车单相一兵守和黑方车马卒双象，恰到好处。嗨！终于成功啦！
以上仅是个人经验之谈，不当之处难免，还望各位大侠指正。
[此贴子已经被作者于2004-5-28 20:20:21编辑过]
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发表于 2004-5-20 19:15:00
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