万里荷花

周运栋

高原红

周运栋

。。。

要是加2个黑卒呢

高原红

高原红

[此贴子已经被作者于2008-3-24 23:43:43编辑过]

周运栋

周运栋

[此贴子已经被作者于2008-3-25 0:52:44编辑过]

高原红

生于1973

yjr123

39回合?

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周运栋

yjr解的正确，是38回合。我数错了。

[此贴子已经被作者于2008-3-28 18:36:43编辑过]

周运栋

hzsjy

 我要问一下：
棋局的名称是如何取的？按常规“局名”总是与“棋局”所展示的“某”一方面是有关联的！

周运栋

局名的意思是集众人之力创作的残局。

或者说大家采用不同的创作开出了许多的花。

[此贴子已经被作者于2008-3-28 22:05:18编辑过]

高原红

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[此贴子已经被作者于2008-3-29 1:01:09编辑过]

高原红

周先生的万里荷花局38回合胜精彩，变化也复杂，是好局！但就这种加子增着的方法我个人不太能接受，我更喜欢子少而多变的原局32回合胜。我也出一想法，请在1楼原局的基础上，在不增加红方攻子的前提下，32回合局还能提高着法吗？敬请大家研究看看，望有好的作品出来！

[此贴子已经被作者于2008-3-31 21:24:26编辑过]

周运栋

哈哈！抖动算法（不加红子，加黑子）

[此贴子已经被作者于2008-7-20 9:12:42编辑过]

高原红

增加了一回，33回胜。

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周运栋

啊哦

[此贴子已经被作者于2008-4-15 0:12:15编辑过]

生于1973

在狭窄的空间里运行出连绵起伏的精巧的着法。

前几天读《南方都市报》，上有获奖作家的感言。
特喜欢其中一段话，很受教益，录出，共同提高。

高明的技巧都是低调的，让绚烂之极归于平淡。
比如《圣经》，没有玄而又玄，是老僧说家常话，哪一句你都能听懂，你看不到炫目的技巧。
但化繁为简、深入浅出分明是大技巧。
这和武林高手一样，风清扬的姿势绝对不会花哨，王重阳的动作也绝不会繁复。
用简约质朴的形式传达出丰厚的内容，才是有意义的技巧。
因为越是简约质朴，所受的制约就越大，用它实现丰厚，需要的技巧和能力就越大。

yanyun

摄影图片欣赏

生于1973

上回没说完。
觉得一个作家跟他的作品之间大致有三种关系：第一种，作家大于作品；第二种，作家等于作品；第三种，作家小于作品。第一种作家最失败，第二种次之，最好的作家是第三种。所谓作家大于作品，就是你的经验和思考，没有能力在作品中充分表达出来。你的所知和所思大于作品，作品可供理解的空间还没有作家本人大，那我觉得这个作品就是失败的。作家等于作品，你能理解多少，作品就传达多少，作家和作品的境界是划等号的。这已经是挺好的作家了。最好的，是作家小于作品。当他对这个世界的理解以小说的方式表达出来时，该小说不仅能表达他目前有限的认知，还能在广阔的空间里让你获取更多的发现，让“一千个读者有一千个哈姆雷特”。在莎士比亚的理解里，或许只有一个哈姆雷特，或者三到五个。但借助精湛的艺术经营，观众看见了一千个哈姆雷特。这才是莎士比亚之为莎士比亚的根本所在。所以，作家应该小于作品。
那是2007年度华语文学传媒盛典的获奖作家谈。

纯文学的小说与通俗的武侠都是我的喜好。
再介绍一位我喜爱的作家：
华语文学传媒盛典·二○○七年度小说家麦家。

也有经典语句。

我满足以抽象和缓慢的方式占有这个世界
小说不是单纯的手艺活，它是心灵艺术
问题不是在重复，而是能否有新的发现和创造

南方都市报：你的书让人迫不及待要一口气看完，很多看过你书的人把你的作品当真事。这可以说就是你小说故事的魅力。
麦家：是的。我觉得这是小说技术的魅力。小说家干的就是事儿，就像化学家一样，利用现存的老东西折腾出一个新玩艺。这个“折腾”的过程是要技术和经验的，搞不好折腾出来的新玩艺是烂东西，假货，废品。从根本上说，小说都是假的———真的也是假的，它需要我们用精湛的技艺、表演，让读者迷惑进去，误以为是真的，就像看魔术表演。如果你技术不过关训练不到家，让人看出破绽就完了。把假的说成真的，这是小说家的基本禀赋，而我们现在中国的很多小说是把真的写成了假的。有的作家会说：你不相信我写的吗？它是很真的，这是来自谁给我讲的一个故事，或者是真实发生在某个时间、某个地点的一个故事，你怎么可以说它是假的呢？这就是作家语言、讲述方式和传递功能等“技术”出问题了。不管你讲什么，要传达什么，总得需要一个容器来盛，你造容器的技术不到家，容器破了，不全都漏掉了吗？给人的感觉就是假的了。编造小说物质外壳或者说这个容器的过程，在我看来就是个手艺活，需要技术和经验。当然它也不是单纯的手艺活，小说是心灵艺术。做一件手工艺活，它是没有生命的，但塑造几个人物、一个故事，这个手工艺品是有心跳、有呼吸、有香气的，有体温的，它和一个单纯手工艺品的区别就在这里，它是活的。但不可否认它有一个手工艺的层面，如果手艺这个层面解决不好，再好的故事内容都要“漏掉”。 

麦家：中国的文艺长期以来都重写意，不大重视情节、逻辑什么的。我认为小说是最少不得故事的，但小说在中国古代文艺中的地位很低，“街谈巷议”而已，故事的逻辑性、严密性差一些也是无所谓的。这种大背景，这种“出身”，似乎注定我们的小说故事层面是发育不良的。一度中国作家都瞧不起故事，好像一篇小说重视故事就不先锋了，不文学了。其实，我认为文学性的很重要的一个内容就是怎么讲好故事，同样的故事讲出一种异常、常味，一种陌生感，那就是新潮，先锋。博尔赫斯是世界公认的“先锋作家”，同时也是一个讲故事高手，他被喻为作家中的作家，文学地位高不可攀。但仔细品一下，他干了什么？无非就是讲了几个“一千零一夜”式的哲学故事而已。相反，法国新小说，意识流等文学流派，以消解故事为“己任”，但流派的浪潮之后，几个读者在读他们的小说？这些小说顶多就是以一种流派存在，而难以作为经典小说广为流传。这是他们消解故事应该付出的代价。